universidade federal da bahia thaiane dos santos machado - Facom ...

pode ser convidada a se identificar com a união de um casal de amantes só para, no momento
seguinte, a identificação ser quebrada no instante em que a atenção é focada nos sofrimentos da
rival” (ANDRADE, 2003, p. 67). Há, portanto, uma relação entre telespectador e a estas estórias de
amor que são apresentadas nas telenovelas onde as cenas românticas, os “pares amorosos” ou
qualquer outro elemento do código amoroso, geram um tipo de sentimento e/ou emoção nos
telespectadores.
Mesmo sabendo de tudo que está por vir, pelas próprias regras do gênero, eles acompanham os
enlaces, peripécias e desenlaces amorosos dos “pares” apaixonados. ANDRADE (2003) acentua que
as audiências reconhecem estes recursos dentro da narrativa e sentem prazer em acompanhá­los nos
meses em que as personagens se encontram e desencontram­se. As telenovelas tendem, desta forma,
a responder às demandas emocionais de seu público, estabelecendo momentos no interior da
narrativa nos quais estas necessidades emocionais são preenchidas. Segundo a autora, “o gênero
capacita as audiências a imaginar um mundo ideal onde as tensões nas relações entre homens e
mulheres se resolvem, ao final, harmoniosamente” (p.86).
Os códigos amorosos no interior das narrativas funcionariam como uma forma de “catarse”,
como salienta ARISTÓTELES (apud OROZ, 1992), para as emoções reclusas dos telespectadores. A
“catarse” seria, então, um momento de perplexidade que possibilita ao telespectador a sua projeção
para aquela situação (amorosa) ou identificação. Realidades do mundo real como ausências (de
qualquer ordem), escassez de experiências, sentimentos de impotência, são contrastadas nas
telenovelas com fantasias, espontaneidades, honestidade nas relações que falam de um mundo
diferente, um mundo narrativo. ANDRADE (2003) coloca que a telenovela oferece, então, cinco
possibilidades idealizadoras: energia, abundância, intensidade, transparência e senso de comunidade.
E estas possibilidades idealizadoras sustentam a espera do happy end, como uma promessa de um
estado idealizado, pois apesar de ser uma obra ficcional os sentimentos que ela apresentam são reais,
existentes no mundo em que o público está inserido, estando neste ponto o prazer que a narrativa
proporciona.
O amor seria um elemento para a geração de um efeito no público, um efeito ligado a emoção,
que por sua vez tem a ver com sensações 25 . Os sentimentos estão relacionados com estados afetivos
(medo, raiva, temor, gratidão, amor, etc) sendo uma espécie de resposta ou reação aos “estados
emotivos” 26 . Enquanto sensação se assemelha, segundo COSTA J. (1998), às noções de
25
Mais a frente será apontado algumas diferenciações sobre estes três conceitos: emoção, sensação e sentimento (ver
Parte II).
26
COSTA J. (1998) descreve este “estado emotivo” algo que corresponde a sensação, ou seja, todos os estados afetivos,
corporais e psíquicos que são, em imediato, sofridos pelos organismos humanos.
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