universidade federal da bahia thaiane dos santos machado - Facom ...

“’experiência’, ‘experiências perceptivas’, ‘impressões sensoriais’, ‘dados sensíveis’, etc.” (p.207).
Ao acompanhar os caminhos dos “pares amorosos”, por exemplo, diversas são as emoções que são
proporcionadas como compaixão, num momento que a heroína sofre por ter que se separar de seu
verdadeiro amor, raiva, quando há renúncia deste amor devido a um segredo que não pode ser
desvendado, satisfação, quando eles se reencontram depois de tanto sofrimento, etc. A telenovela
provoca aos seus telespectadores emoções que, talvez não seja possível encontrar na vida cotidiana,
como afirma ANDRADE (2003) “seu prazer compensatório não está relacionado a uma telenovela
qualquer, mas ao próprio gênero que funciona como extensão e complemento da vida ordinária e de
suas atividades rotineiras” (p. 75).
Esta emoção tem um ponto de partida, que está no momento em que a trama está sendo escrita
e produzida. O autor e diretor tornam­se os responsáveis por criar e, de certa forma, transmitir, esta
emoção, junto com muitos outros elementos. O tema amoroso, apesar de ser uma temática comum,
como já foi citado anteriormente, possui modos distintos de ser narrado e isso tem a ver,
principalmente, com os realizadores­autores que participam da elaboração da obra. O amor tratado
por Manoel Carlos, por exemplo, distingue­se dos modos como Benedito Ruy Barbosa trata em suas
tramas. Por isso, o amor, no interior das narrativas ficcionais, torna­se um elemento para confirmar
hipóteses existentes sobre autoria nas telenovelas.
O amor e o autor das telenovelas brasileiras
A telenovela passou por um tempo pelo desprestígio da crítica por ser considerada (e de fato é)
um produto massivo, produto da indústria cultural. Nos anos 50 a 60 elas eram produzidas com os
mesmos recursos do teleteatro o que implicava uma forma de produção precária e improvisada.
Quando a telenovela passou a ser o gênero mais consumido do meio televisivo, nos finais da década
de 60, a concorrência que se instalou entre as emissoras do período e impulsionaram a necessidade
de profissionalizar os realizadores, que naquela época vinham do rádio ou do teatro.
Neste período em que o quadro da produção de telenovela ainda estava em formação, a TV
Globo, por exemplo, introduziu na suas empresas profissionais cada vez mais qualificados dentre
eles, produtores, cenógrafos, figurinistas, técnicos de edição, operadores de vídeos, etc. e os
escritores considerados “bons” eram aqueles que escreviam numa perspectiva “realista” e
“romântica” predominante nas telenovelas da época. Além disso, as experiências acumuladas na área
teatral aumentavam as chances dos realizadores serem consagrados dentro do universo de criação de
telenovelas. Já que não era mais necessário “importar” escritores, como foi o caso de Glória
Magadan, para escrever as estórias “genuinamente brasileiras”, “a televisão tornou­se um importante
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