universidade federal da bahia thaiane dos santos machado - Facom ...

depender do efeito a ser suscitado 41 . A representação, neste caso, consistirá em transmitir emoção ao
público: é sua ternura, sua sensualidade, suas lágrimas, seu romantismo, seu ódio ou sua raiva.
O escritor responsável pela telenovela é o grande conhecedor de suas personagens. A
construção dos personagens, nas telenovelas, por exemplo, inicia­se na escalação. O ator é
construído segundo suas características e “caricaturas” presentes no texto do escritor, por isso
necessita procurar os meios de separar a figura da “pessoa”, ator, do personagem. Assim, conforme o
que se tenha proposto pelo escritor, como, suas vontades, seus desejos, seus sentimentos, suas
funções etc, tudo isso fará parte de sua caracterização, do cumprimento de seu papel na trama. “De
pouco nos valerá que o autor ajunte detalhe sobre detalhe a respeito do seu personagem se, ao final,
esse personagem não se configurou como um ser viável, crível [...]” (PALLOTTINI, 1989, p. 63).
Não esquecendo da importância do diretor, muitas vezes ele contribui na caracterização da
personagem, independente do texto. São contribuições que surgem durante a encenação, agregando
ou complementando elementos para a construção da personagem.
No boletim de programação da telenovela “O Rei do Gado”, Antônio Fagundes, que faz o
papel de Antônio Mezenga (na primeira fase) e Bruno Mezenga Berdinazi (na segunda fase), ambos
protagonistas, fala sobre a questão da caracterização, comparando com o seu outro personagem da
segunda fase da telenovela “Renascer”, José Inocêncio:
Painho [José Inocêncio], meu personagem em Renascer, era o
rei do cacau e Mezenga é o rei do gado, mas fora isso, não há
nada em comum entre esses dois personagens. O histórico deles
é completamente diferente. Eu não poderia de forma alguma
encaminhar uma solução fácil, repetir o que já foi feito, assim
como Benedito[Ruy Barbosa] e o Luiz Fernando[Carvalho] não
estão se repetindo. Eu estou curtindo muito esse jogo de fazer
meu neto. Representar é um jogo mesmo, uma brincadeira com o
público; a gente pisca o olho aqui, chora ali. O gostoso dessa
experiência é o desafio de fazer o público esquecer que sou eu,
na primeira fase, lembrando, ao mesmo tempo, que um
personagem tem relação direta com o outro.
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Desta maneira, baseado nestes princípios da representação, GOMES(1996) exemplifica esta questão: “Como efeito da
comédia, presumivelmente, é o riso, essa caracteriza os personagens na caracterização como inferiores à média dos
homens, caracterizando­os como risíveis, ridículos (...)”. (p. 120).
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