universidade federal da bahia thaiane dos santos machado - Facom ...

tocar nos “sentimentos” dos apreciadores. Embora outros recursos sejam utilizados com este mesmo
intuito, a música tornou­se a mais freqüente e melhor utilizada para gerar efeitos emocionais, não é a
toa que, segundo FILHO (2001), muitas telenovelas são marcadas e lembradas muito mais pela
música do que pela história que elas contam.
Os protagonistas (no programa de efeitos emocionais românticos): eles dizem “eu te amo”
Muitos atores/atrizes anseiam protagonizar uma telenovela, pois muitas vantagens estão
inseridas nesta oportunidade, como reconhecimento e respeito perante o público e a crítica, prestígio
no interior da classe artística e, economicamente, maiores oportunidades de participarem de
comerciais, de serem garotos/garotas propagandas. Porém, todas estas vantagens podem “cair por
terra” se o ator/atriz não souber segurar a trama no seu papel de destaque. Os protagonistas são
personagens que alimentam a trama, a narrativa, que criam expectativas e que são responsáveis, em
alguns casos, pelo fracasso ou sucesso da telenovela. Para PALLOTTINI (1998), “o capítulo deve
trazer sempre ao público a visão dos protagonistas, e que a ação dramática deve se dar, sobretudo,
por meio deles” (p. 89).
No caso específico da nossa análise, os protagonistas são o “par amoroso” central, os grandes
responsáveis pela geração da emoção denominada de amor. Alguns autores, quando estão escrevendo
a sinopse de uma telenovela, muitas vezes já possuem em mente os “pares amorosos” que irão
protagonizar suas estórias 39 . Por conta disso, eles esperam que as personagens sejam cuidadosamente
construídas para que os telespectadores fiquem na torcida durante os seis ou oito meses que durarem
a narrativa até chegarem ao seu final feliz. Uma boa ”química” entre o casal romântico leva o
público quase a “catarse” quando eles exprimem suas emoções e chegam bem próximo ao princípio
de “verossimilhança”. “Dois artistas em cena provocam muita emoção, gerando grande força pelo
mero fato de aparecerem juntos dizemos que há entre eles uma ‘química’ certa” (FILHO, 2001, p.
291).
É quase uma regra que o “mocinho” e a “mocinha” sejam definitivamente convincentes. Isso
tem a ver não só com os modos como eles se apresentam na narrativa, ou com as emoções que eles
exprimem na ficção, mas também na forma de compor a relação entre eles e o diálogo. As juras de
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Daniel Filho (2001) expõe um exemplo sobre esta dinâmica da escolhas dos protagonistas: “Em ‘Laços de Família’,
Manoel Carlos foi categórico ao dizer que, sem Vera Fischer e Tony Ramos, não escreveria a novela. Primeiro motivo:
tinha que ser uma mulher perto dos 50 anos, atraente, forte, sensual, para que o romance inicial com um jovem se
mantivesse crível, pois ele estaria diante de uma mulher irrecusável. Segundo motivo: quando ela procurasse um antigo
amor (José Mayer), o sentimento manteria o ‘fogo’de 20 anos atrás. Terceiro motivo: o perfil de homem honesto,
sensível e compreensível de Tony Ramos tornaria possível o perdão de um amor maduro pela traição que ela sofreria”.
(p. 160­161).
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