Caderno Pedagógico - Tela Brasil

Uma preocupação constante num set de filmagem é a continuidade.
Não dá para, no meio de uma cena, o sujeito estar com a camisa
suja, depois limpa, depois suja novamente. Ou o ambiente estar claro
(porque o sol está alto), depois mais escuro (porque o sol baixou
um pouco), depois claro novamente (como se o sol tivesse andado
para trás). Para evitar os deslizes de luz, de figurino, de ação etc., é
preciso pensar na continuidade das cenas, uma função dos continuístas.
São pessoas que trabalham na equipe de direção e que anotam
tudo: o figurino, a luz, o movimento, para que depois tudo possa ser
reproduzido exatamente como estava no campo ou no contracampo.
Normalmente, o continuísta carrega, além do boletim de anotações,
uma máquina fotográfica digital, o que ajuda bastante na recomposição
de uma cena.
Para entender melhor o trabalho do continuísta, é preciso lembrar
que, nos filmes, normalmente tudo é gravado em partes separadas.
São vários pedacinhos que, depois, serão reunidos na montagem.
Por exemplo: para ganhar tempo, normalmente filmam-se todos os
planos de uma determinada posição de câmera de uma única vez. É
o que se chama de campo e contracampo – um dos recursos mais
simples para construir um espaço cinematográfico, muito utilizado em
diálogos. Para entender melhor como funciona esse recurso, imagine
que o filme vai mostrar o diálogo entre um casal de namorados. Ele
fala “eu te amo”. Corta. Ela sorri e diz “também te amo”. Corta. Ele
também sorri e recita um verso.
Para gravar campo e contracampo, é mais fácil filmar primeiro todas
as falas DELE (que está no campo) e depois todas as falas DELA (no
contracampo). Se fôssemos fazer uma fala dele, depois uma dela, depois
uma dele, e assim por diante, seguindo a ordem cronológica que
está no roteiro, seria preciso desfazer toda a luz pensada e elaborada
para ELE, montar novamente a luz para ELA, desmontar novamente
e remontar para ELE, e a coisa seria interminável. Levaria muito mais
tempo para filmar esse diálogo. Então, a melhor solução é colocar a
câmera virada para ele, fazer a iluminação correta, gravar todas as falas
dele e, depois, fazer a mesma coisa para ela. É na montagem que
o diálogo acontecerá “de verdade”.
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