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Canções, amor
e fantasia
A acompanhar a exibição de “Ruínas”, de Mozos está “Canção de Amor
e Saúde”, de João Nicolau. É mais uma produção O Som e a Fúria: filmes
marcados por um fantasioso imaginário que irrompe pelo quotidiano dos
protagonistas. Sem aviso nem fricção. Francisco Valente
MIGUEL MANSO
Em “Canção de Amor e Saúde”,
João Nicolau filma o músico
Norberto Lobo como
empregado de uma loja de
chaves num centro comercial.
Os seus dias dividem-se entre
a procura de um novo amor e a
tentativa de compreensão do
seu mistério
Na sua primeira obra, “Rapace”
(2006) – Grande Prémio do 14º Festival
de Vila do Conde –, João Nicolau
mostrava-nos um recém-licenciado
com pouca vontade de enfrentar as
responsabilidades. O filme passava-se
no bairro de Telheiras, em Lisboa, e
a personagem preferia refugiar-se em
códigos de fantasia e comunicação
nos seus encontros. Nos locais que
filmou, entre a casa e a rua, Nicolau
abria portas para a intervenção do
imaginário no quotidiano do protagonista,
juntando, por vezes no mesmo
plano, elementos realistas a uma
fantasia regressiva, infantil.
Na nova curta, “Canção de Amor e
Saúde”, que acompanha a exibição
de “Ruínas”, Nicolau passa a uma nova
cidade: Porto. Aí, Norberto Lobo
(músico e amigo do realizador) é João,
empregado de uma loja de chaves
num centro comercial. Os seus dias,
temperados pela realidade de um espaço
comercial vazio no centro da
cidade, acabam por se dividir entre a
procura de um novo amor e a tentativa
de compreensão do seu mistério.
Após alguns encontros (reais ou sonhados),
João conhecerá Marta do
Monte, que lhe entregará a chave que
irá abrir a porta do seu imaginário.
Ao contrário de “Rapace”, em que
a personagem tenta fugir a regras de
um comportamento adulto, João Nicolau
concentrou-se, em “Canção de
“A música é
a associação
de acontecimentos
sonoros no tempo
e é também utilizada
em ‘Canção de Amor
e Saúde’ de maneiras
diversas, para
o tempo correr mais
rápido ou para
se criar uma bolha,
como na sequência
vermelha do filme,
que o dilata”
João Nicolau
Amor e Saúde”, na passagem da inocência
para a assunção dos sentimentos
e, porventura, na possibilidade de
uma vida adulta.
“‘Rapace’ é um filme fundado na
impossibilidade do encontro amoroso.
‘Canção de Amor e Saúde’ é o contrário:
acaba com um beijo. O João é
um jovem que já trabalha. E, no entanto,
há sempre um reduto de inocência,
que depois possibilita o amor.
O Hugo, no ‘Rapace’, acabou os estudos,
está num momento de pausa.
Mas é curioso ver que esses redutos
mais íntimos não têm a ver com o
amor ou com o trabalho, mas com
resignação ou, outras vezes, com o
querer romper com o mundo que nos
rodeia. O que me interessa é o momento
em que isso pode ser transformado”.
Em “Canção de Amor e Saúde” essa
transformação surge quando João
abre a porta da loja com a chave de
Marta do Monte. No plano seguinte,
os dois encontram-se num jardim, um
local aberto para viverem dentro de
uma fábula. Algo só possível graças à
fantasia que o cinema de Nicolau concede
aos seus lugares, num jogo permanente
entre o físico filmado e o
imaginário que este sugere.
Ípsilon • Sexta-feira 2 Abril 2010 • 11