O que resta dos grandes sonhos de um país pequeno - Fonoteca ...

Tudo nela
era raro,
começando
pelo “nome
estranho e até
desagradável,
pseudónimo
sem dúvida”,
escreveu um
crítico. Foi esse
o jogo
(pertencer,
não-pertencer)
que ela jogou
toda a vida
Livros
de liberdade para contar esta história,
apesar dos rumores de que os herdeiros
de Lispector controlam tudo o que
sai. Moser desmente: “Todo o mundo
me falava isso, mas felizmente esse
problema não apareceu.” Diz que há
“a família” e há Paulo, filho de Lispector,
detentor dos direitos. “Paulo entendeu
desde o início que eu era uma
pessoa muito séria e que estava a fazer
uma coisa que era uma missão de divulgação
muito grande da obra dela
fora do Brasil.”
As suas origens judaicas, por exemplo,
são um dos aspectos mais sublinhados
no livro. “Não havia nada que
Clarice Lispector desejasse mais do
que reescrever a história do seu nascimento”,
escreve Moser. “Sua reputação
é de ter sido um tanto mentirosa.”
Mendes de Sousa admite que
esse mistério “faz parte da complexidade
da figura, esse jogo de revelação
e ocultação” que Clarice alimentava.
Ela foi “sempre muito consciente do
seu papel e dessa encenação”.
Nesse jogo de sombras, a fuga da
Ucrânia é um dos grandes temas da
sua vida. Moser foi a Tchechelnik
comprovar a cena da violação da mãe
de Clarice e uma crença, contada pela
autora, de que a gravidez pode
curar uma mulher de uma doença
venérea. Foi de aldeia em aldeia à procura
da resposta. O estupro era uma
das polémicas que a família não deixaria
passar, mas Paulo Lispector deixou:
“Não houve nada de absolutamente
censurado. Paulo levou bronca
da família porque permitiu que isso
fosse publicado.”
Suspensa numa vírgula
Quando “Perto do Coração Selvagem”
foi publicado em 1943, Lispector iniciava
uma obra “ao contrário do que
FOTOGRAFIAS DE “CLARICE FOTOBIOGRAFIA”, DE NADIA BATTELLA GOTLIB
era a ordem dominante, e nesse sentido,
uma obra desterritorializadora da
tendência da literatura brasileira sobre
a terra, o lugar, o ufanismo brasileiro”,
explica Carlos Mendes de Sousa. Clarice
rompe “com o modelo do romance
nordestino” e cria “uma obra estranha
a todas essas referências”.
Tudo nela era raro, começando pelo
“nome estranho e até desagradável,
pseudónimo sem dúvida”, escreveu
um crítico. Foi esse o jogo (pertencer,
não-pertencer) que ela jogou toda a
vida. “Tenho a certeza de que no berço
a minha primeira vontade foi a de pertencer,
por motivos que aqui não importam,
eu de algum modo devia estar
sentindo que não pertencia a nada e a
ninguém”, escreveu Clarice.
Clarice era assim: um animal em bruto
como Joana de “Perto do Coração
Selvagem”, e domesticada como a Lídia
do mesmo romance, vivendo nessa
“Os livros dela estão
à venda no metrô
de São Paulo. Com
quatro reais, numa
máquina, você
compra um livro dela
como quem compra
uma coca-cola”
Benjamin Moser
intensa contradição de ser mulher, feminina,
esposa e mãe, e de ser rebelde,
livre, no limiar da loucura, na explosão
mística dos encontros com Espinosa,
comendo a barata como G.H. de “A
Paixão segundo G.H.”.
Quando publica “Perto do Coração”
é uma “mulher à frente do seu
tempo”, a sua linguagem “é tão diferente,
tão estranha”, diz Mendes de
Sousa, que “não houve um único mês
em 1944 que não saísse uma crítica
ao romance”. Tudo estava ali na novidade
“do fragmento, do interior, do
feminino”.
Essa estranheza na língua é tão
grande que, ainda hoje, conta Moser,
os revisores da Cosac Naify, a editora
brasileira da biografia, “tentaram corrigir
o português da Clarice. São pessoas
que trabalham com linguagem,
acham que ela escreve português errado.
O que é, de facto, verdade. Ela
própria diz isso, mas ela escreve do
jeito que quer, é uma escolha.”
No fundo, Clarice é isto: “Não, não,
nenhum Deus, quero estar só! E um
dia virá, sim, um dia virá em mim [...],
eu romperei todos os nãos que existem
dentro de mim, provarei a mim
mesma que nada há a temer, que tudo
o que eu for será sempre onde haja
uma mulher com meu princípio.” Ou
ainda: “Basta me cumprir e então nada
impedirá o meu caminho até a
morte-sem-medo, de qualquer luta e
descanso me levantarei forte e bela
como um cavalo novo.”
Na edição brasileira o título é apenas
“Clarice,”. Nessa vírgula, há uma
vida que se suspende. A vírgula está
lá porque “Clarice é um assunto tão
grande, que nunca vai ser um Clarice
ponto final, vai ser Clarice vírgula porque
não pretendia, nem pretendo,
dizer a última palavra sobre ela.”
Curiosamente, também o seu livro
“Uma aprendizagem, ou o livro dos
prazeres” (1969) começa com uma
vírgula e termina com dois pontos.
Em Clarice, “nada está por acaso: a
pontuação dá-nos a ideia de contínuo,
de estar-entre, estar no meio”, explica
Mendes de Sousa.
Hoje, diz Mendes de Sousa, Clarice
“tem todos os ingredientes para ser
uma escritora de culto”. Em 100 anos,
diz Moser, “Lispector vai ser um nome
como Eça de Queirós, que até a
criança na aldeia vai saber”.
Ípsilon • Sexta-feira 2 Abril 2010 • 21