Janelle Monáe vai parar o trânsito na Avenida - Fonoteca Municipal ...

CinemaSexta,10 Dezembro,DEREKJARMANpor mais 1,95€.As estrelas do públicoEstreiamMortena prisãoSempre que estamos dentrodo espaço claustrofóbicodo motim, entre as paredescompactas do blocoprisional, sentimos umairrespirável vibração decinema. Mário Jorge TorresCela 211Celda 211De Daniel Monzón,com Luis Tosar, Alberto Amman .M/16MMMnnLisboa: Medeia King: Sala 1: 5ª Domingo 4ª 14h15,16h45, 19h15, 22h 6ª Sábado 2ª 3ª 14h15, 16h45,19h15, 22h, 00h15; Medeia Monumental: Sala 4 - CineTeatro: 5ª 6ª Sábado Domingo 2ª 3ª 4ª 14h30,17h, 19h20, 22h, 00h30; UCI Cinemas - El CorteInglés: Sala 8: 5ª 6ª Sábado 2ª 3ª 4ª 14h05, 16h45,19h15, 21h45, 00h15 Domingo 11h30, 14h05, 16h45,19h15, 21h45, 00h15; UCI Dolce Vita Tejo: Sala 1: 5ªDomingo 2ª 4ª 13h55, 16h30, 19h15, 21h40 6ªSábado 3ª 13h55, 16h30, 19h15, 21h40, 00h10;Porto: Arrábida 20: Sala 6: 5ª 6ª Sábado Domingo4ª 14h, 16h45, 19h25, 22h05, 00h45 2ª 3ª 16h45,19h25, 22h05, 00h45;O “filme de prisão” constituiu umgénero em si, com pergaminhosgarantidos nos idos de 30, naWarner Bros, e tem ocasionalmenterevisitas contemporâneas, de que“Shawshank Redemption” (1994)será porventura a mais visível esignificativa. Não se espere, porém,deste poderoso “thriller” espanhol,premiado com uma chuva de Goyas(o correspondente ao Óscar no paísvizinho), nada que se pareça com osJorgeMourinhaveículos pensados para Paul Muni ouGeorge Raft. Com efeito, “Cela 211”,de Daniel Monzón, tem outrasconfigurações, embora mantenhauma das características essenciaisdo género: a denúncia de umsistema judicial injusto, que leva auma revolta sangrenta deconsequências (im)previsíveis.A traços largos, a ficção constrói-seem torno de um grupo de presos dedireito comum, que toma de assaltoum bloco prisional, numa cidade deprovíncia, Zamora, usando comoreféns, para alcançar a satisfação doseu caderno de reivindicações(melhores condições de tratamento,fim da violência policialindiscriminada e do impiedosoisolamento), três presos políticos daETA, cuja morte poderá causar fortesembaraços políticos ao Estado. Anovidade narrativa passa, logo noinício do filme, pela junçãocircunstancial ao bando deamotinados de um guarda prisional,Juan Oliver (um vulnerável e rigorosoAlberto Ammann, a contrastar com afúria animal dos rostos que orodeiam), no seu primeiro dia deserviço, abandonado com feridasligeiras, por via de um acidente,numa das celas, a 211 do título,durante a fuga precipitada doscolegas. Este facto, só por si, adicionaà acção uma extrema complexidade:assistimos à evolução da personagemdo guarda, de uma simples estratégiade sobrevivência (eliminandoindícios incriminatórios da suaposição – o cinto, os atilhos dossapatos, a aliança que fica como“insert” solto no epílogo), fazendo-sepassar por um dos encarcerados, acúmplice assumido do chefe dosrevoltosos, Malamadre (um excelenteLuis Tosar, a emprestar àpersonagem uma contidaferocidade), por entender asLuís M.OliveiraMárioJ. TorresVascoCâmaraO Americano mmmnn mnnnn nnnnn mnnnnA Poeira do Tempo mnnnn nnnnn nnnnn nnnnnCela 211 nnnnn nnnnn mmmnn mmnnnCópia Certificada nnnnn mmmnn mmmmn mmmnnImparável mmmnn nnnnn mmmnn nnnnnJogo Limpo nnnnn nnnnn nnnnn mnnnnMachete mmmnn mnnnn nnnnn mnnnnA Rede Social mmmmn mmnnn mmmnn mnnnnO Rei da Evasão nnnnn mmmnn mmmnn mmnnnOs Miúdos Estão Bem mmnnn nnnnn mmnnn mnnnnA transformação de um guarda prisionalpela intimidade com um encarceradocontradições do sistema e para vingara morte da mulher grávida, vítima,precisamente, da brutal violênciapolicial, quando se encontrava noexterior da prisão, entre osmanifestantes que pretendiam sabernovas dos familiares.Onde “Cela 211” atinge os seusmomentos culminantes é noespectáculo exposto do imenso caosvisual que a câmara capta com aurgência de uma reportagem, nãopoupando efeitos (vertiginosospicados e contrapicados,“travellings” inteligentementeconcatenados com planos longos deconjunto, a darem conta dadinâmica do grupo), mas nuncafazendo deles um fim em si. Onde ofilme perde alguma força é naocorrência, por vezes aleatória, de“flash-backs” de cenas íntimas defamília, que cortam o crescendo daacção, ou na explicativa estruturaque preside à organização danarrativa, abrindo-a e fechando-a:um narrador que parece respondera um inquérito ou às perguntas deum espectador alegorizado no olhardirecto para a câmara. Sempre queestamos dentro do espaçoclaustrofóbico do motim, entre asparedes compactas do blocoprisional, sentimos uma fortíssimatensão dramática, um soco noestômago, uma irrespirável vibraçãode cinema em estado de choque;sempre que se abandona essemicrocosmos, quer nos referidos“flash-backs”, quer nos planosintercalados da direcção da prisão,ou na deambulação de mulher deJuan pelo mercado, existe umafragmentação que corta o fluxonarrativo principal e minimiza oconflito interno das personagens.Poderá argumentar-se que afunção de tais sequênciasintervalares passa pela necessidadede conferir maior densidade àtransformação do protagonista (se éque existe um protagonistaindividual), Juan, de guardião daordem a animalesco e sanguináriovingador. No entanto, do ponto devista da lógica do filme como “huisclos”perde-se unidade e dispersa-seo olhar, o que é pena.No cômputo geral, um filmeinteligente, com um ritmoalucinante e com a noção clara dosseus limites e objectivos: não se elidea dimensão política global daintervenção, mas privilegia-se aanálise dos comportamentos sob apressão dos factos crus e violentos.A morte aparece assim comoresultado lógico de um desafio àordem instituída, figurada, inclusive,nos belíssimos planos das inscriçõesincisas na parede da cela, históriasubliminar de um sistema judicialinfame e criminoso. A ver com muitaatenção e sem preconceitos.Jogo LimpoFair GameDe Doug Liman,com Naomi Watts, Sean Penn, TyBurrell. M/12MnnnnUma história verídica...mas porque é que soatanto a falso?Lisboa: Castello Lopes - Londres: Sala 1: 5ª Domingo2ª 4ª 14h, 16h30, 19h, 21h30 6ª Sábado 3ª 14h,16h30, 19h, 21h30, 24h; Castello Lopes - LouresShopping: Sala 4: 5ª 6ª Sábado Domingo 2ª 3ª 4ª13h30, 16h, 18h50, 21h40, 23h50; CinemaCity42 • Sexta-feira 3 Dezembro 2010 • Ípsilon