Um poeta à sombra da estante - Academia Brasileira de Letras

Eduardo Portella“Lucidez de manhã, quando as idéias voam com asas de luz e nãopousam. Toda a idéia que pousa morreu. No momento em que elafechar as asas minha sombra descerá sobre mim. Toda idéia que voavive. Toda idéia que eu agarro é um punhado de cinzas. Que seria demim se eu achasse o caminho?”Vê-se que a obra toda de Meyer é este contraponto entre prosa epoesia. Essa destruição, essa dinamitação do limite. A prosa guarda,revela uma extrema palpitação poética e a poesia não ultrapassa certoslimites, o que implicaria uma poetização de gosto duvidoso. AsFolhas arrancadas, de 1940, e Últimos poemas, de 1950, são livros quecompletam o percurso, sempre em íntima conexão com o trabalhoensaístico, porque a obra de Augusto Meyer se desdobra em duasfrentes: a da produção de linguagemeadacompreensão do fazer literário.Ele é, portanto, um produtor de linguagem, um inventor.Um inventor que se serve da palavra para inventar. E é também umgrande entendedor do fazer literário, alguém que reflete o tempotodo, que pensa cada palavra que escreve.Diversa e múltipla, sua obra abriga estudos modelares sobre questõese autores de culturas outras. O núcleo principal do seu entendimentohermenêutico se reparte entre Luís de Camões, ArthurRimbaud e Machado de Assis. Ao autor de Os Lusíadas ele consagrouuma série de textos e de aulas-texto, reunidas no livro Camões, o bruxo eoutros estudos (1958). Meyer entende como ninguém dos bruxos, porqueele próprio era um bruxo. Um bruxo dissidente, alternativo, talvezaté com sotaque, porém um bruxo. No caso, alguém que fala para e comalém da razão. O bruxo seria, assim, aquele que pôs a serviço, à disposiçãoda língua, pela via da linguagem, impulsos intersubjetivos aindanão catalogados pelos códigos retóricos. Por essas e outras razões,Meyer inscreve Camões no cerne do Renascimento.Deixando de lado os sinais de crise, há duas maneiras recentes deler Camões: uma, é fazer opção do Camões no coração do Renasci-24