Um poeta à sombra da estante - Academia Brasileira de Letras

Tania Franco Carvalhal22 Meyer, A.1958, p. 119.23 Meyer, A.1958, p. 110.elementos interpretativos. Cada releitura é uma redescoberta. Porisso dirá que “ele ganha muito em ser lido aos trechos, ou a largos intervalosde leitura”.Na primeira versão do estudo “Machado de Assis, 1947”, queabre o segundo bloco do volume, o título era bastante elucidativocom relação a seu conteúdo: “Sugestões de um texto” aludia diretamenteao estímulo crítico provocado pelo estudo de Alcides Mayasobre o humour. No volume, Meyer guarda apenas a indicação dadata de sua publicação. Nesse ensaio, procura examinar como a críticaconstrói a imagem oficial do escritor, comentando que sua sobrevivênciadepende “do compromisso entre o medalhonismo e a singularidade,é um equilíbrio instável que oscila entre o ser e o deixarde ser e constantemente se desfaz para refazer-se”. O trabalho dacrítica, portanto, incide justamente no processo de modificação, dedeformação, de renovação do sentido da obra “porque mudou o ângulode interesse e são outros os motivos nela contidos que fixam depreferência a atenção dos novos intérpretes”. 22Outro aspecto chama sua atenção: as questões ligadas à criação literária.Nesse contexto acentua a importância do processo de dissociaçãoliterária, pois o escritor “quando escreve, deixa as virtudesquotidianas no tinteiro. No ato de escrever, ele já não é o homem,produto moral e social de todos os dias, mas uma libertação e às vezesuma superação de si mesmo. Em parte”, dirá, “uma errata de simesmo”. 23Os textos seguintes, “Da sensualidade” e “Capitu”, foram igualmentepublicados no livro de 47. Ambos são reflexões inspiradas emLúcia Miguel Pereira, a quem o primeiro deles é dedicado. Em setembrode 1935, por ocasião da publicação do ensaio de Meyer, acrítica escrevera: “À exceção de dois pontos que creio primordiaispara o entendimento do maior escritor brasileiro – a sensualidade e atimidez – todos os seus aspectos foram abordados, com grande40