Um poeta à sombra da estante - Academia Brasileira de Letras

Tania Franco CarvalhalVinte e três anos de fidelidade ao estudo da obra machadiana estãorepresentados no volume de 58. De acordo com a indicação quetitula cada bloco, o primeiro corresponde ao ensaio de 35, que, juntamentecom o de Lúcia Miguel Pereira, em 1936, significa uma verdadeiracisão na crítica machadiana. Abandonando o Machado oficial,e sob a ótica do “homem subterrâneo” de Dostoievski, Meyerprocura desvelar o que para ele se oculta na trama da obra. Além disso,ao aproximá-lo de um grande autor da literatura ocidental, situaMachado em outra dimensão que não apenas a da literatura brasileira.Esta seria uma preocupação constante, manifestada igualmenteno confronto com Sterne, Xavier de Maistre, Lawrence e Swift, nosestudos de 22 e que estaria, certamente, relacionada com a posição“única” que lhe atribuía no contexto nacional. Como dirá mais tarde:“Se não possui a frescura alencarina, por exemplo, o dom generosoda fantasia arejada e plástica, soube suprir a falta com o métodomais rigoroso de composição; transformou uma prosa de aparênciamodesta e remediada num riquíssimo instrumento de sugestões emodulações.” 1010 Meyer,Augusto, 1958,p. 221.Segue-se o estudo de 1947, sob a inspiração da crítica de AlcidesMaya. O terceiro e último conjunto, globalmente designado de“Presença de Machado de Assis. 1938-1958” compreende estudosincluídos em À sombra da estante (1947), mas produzidos bem antes.Integra ainda outros publicados em Preto & branco (1956) e alguns de1958, como as partes de um alentado ensaio que, com o título “DeMachadinho a Brás Cubas”, apareceu na Revista do Livro do InstitutoNacional do Livro, em 11 de setembro de 1958, edição especial comemorativado cinqüentenário da morte de Machado de Assis. Nolivro da São José, esse texto está desdobrado em três, intitulados res-36