Um poeta Ã sombra da estante - Academia Brasileira de Letras

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Augusto Meyer, um ensaísta da Comarca do Pampaaí, publica a partir de 49 o romance-síntese da formação gaúcha; umpunhado de jovens interioranos funda os CTGs; um intelectual cosmopolitacomo Meyer, já provado na matéria nacional (Machado deAssis), como que reflui ao pago para meditar sobre autores ou obrastidos como secundários, senão menores mesmo. Quem era mesmoSimões Lopes Neto em 1943?Hoje se perdeu esta referência, mas aqui podemos repor os méritos.Na altura em que Meyer o estuda, o autor dos Contos gauchescos épouco mais que uma curiosidade. Da mesma forma, o “poemetocampestre” Antônio Chimango é, naqueles anos, ainda e apenas umapeça política contra Borges de Medeiros – que por sinal ainda estávivo nos anos 40: governou o Estado entre 1889 e 1928, com umainterrupção apenas, enfrentou duas revoluções, entregou o poder aum jovem sucessor chamado Getúlio Vargas e viveu até 1961. Serájustamente o trabalho de Meyer, ao apreciar os dois casos, entre outros,que irá realizar a virada: por causa de seu trabalho crítico, quediscerniu ali matéria literária superior, a Editora Globo daqueletempo tomará a providência de reeditar as obras de ambos, agora emalto estilo – e com os comentários do crítico que as salvou da gangabruta, pepitas que eram e são. (A edição dos Contos gauchescos, com notasde Aurélio Buarque de Holanda e comentários de Augusto Meyere biografia por Carlos Reverbel, é de 1948, e esta é a primeira vezque a obra de Simões Lopes Neto ganha leitores fora do circuitoacanhado das duas primeiras edições, meramente locais. De formaque não é forçar demasiadamente a nota falar nos Contos eemO continentecomo contemporâneos, quanto à circulação.)A atenção que Meyer prestou à matéria regional é notável. Numcomentarista de feição cosmopolita forjado na leitura dos maiores,57
Luís Augusto Fischer9 Segredos dainfância, p. 13.que lugar poderia ter aquele conjunto de realizações meramente tentativas,sem reconhecimento maior justamente por não terem atingidoa maioridade estética? Aqui cresce a figura do crítico, que põe emação seu alto discernimento. E cresce, entre outros fatores, por tersabido operar mesclando a exigência forte da literatura com a brandurado coração, mescla que vislumbramos ao justapor seus comentárioscríticos a suas memórias pessoais.Para quem, como eu, conhece um pouco o que significa ser descendentede alemães no contexto do Sul do Brasil – não, não há nadade grave, apenas a consciência de diferença em relação aos estereótiposgauchescos –, Meyer oferece um espetáculo dos mais interessantes.Não sei se para os brasileiros em geral haverá tanto interesse nestetema, mas de todo modo o aponto aqui: sendo descendente de alemãesque vieram nas primeiras levas, já na década de 1820, e no casodele vieram para o campo, não para a cidade, Meyer se sente plenamenteintegrado na vida simbólica do Estado, que é forte e exigentee toma como base as formas culturais não da colônia, como se sabe,mas as da fazenda do extremo sul, do pampa aberto, das coxilhas, davida estancieira. Já nas primeiras linhas de suas memórias está o relatomeio fantasioso de uma incursão de sua bisavó colona, MariaKlinger, que demanda a cidade para buscar a justiça que até ali falhara,no reconhecimento da morte de seu marido, bisavô de Augusto,falecido em combate na Guerra dos Farrapos. É nosso homenageadoquem diz, em referência ao bisavô morto: “Do teu fracasso, em compensação,resulta um neto de Farroupilha.” 9Quero dizer que não há, para ele, um abismo intransponível entreser gaúcho, bisneto de guerreiro – ainda que de uma guerra que nãodeve ter feito muito sentido lá para a lógica do imigrante... –, e serum leitor germânico de formação e temperamento. E essa falta deproblema, essa espécie de naturalidade é que chama a atenção, numquadro em que outros intelectuais, no Rio Grande, se dedicavam à58
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