Um poeta à sombra da estante - Academia Brasileira de Letras

Eduardo Portellatica do Modernismo, ou seja, aquele lado da modernidade que seempenhou o tempo todo em fazer a crítica do edifício compacto damodernidade plena.Essa modernidade não tardou muito para assinar um protocolode cooperação com o pessimismo. A literatura plena se debilita, sedesplenifica. Apesar de ressaltar, pela voz do seu Machado, o descréditoda aventura literária e a miséria das interpretações, AugustoMeyer apostou na literatura até o fim. Até mais não poder.O próprio pessimismo, que Machado e Meyer dividiram demodo desigual, não teria sido uma forma de confiança, uma espécieestranha e chocante do niilismo positivo? Há quem diga que sim.Lembro-me de que, uma vez, Albert Camus disse que dentro detodo não há um sim. Então, o aparente pessimismo, o niilismo contundente,no caso de Meyer, era uma forma de construção. Os pessimistasagem, põem vida na negação, mesmo que desoladamente.Augusto Meyer é um homem de letras na mais alta acepção da palavra.Nem superestimou as articulações de arte e sociedade, nemaplaudiu a mágica dos prestidigitadores. Meyer compreendeu a literaturacomo entidade pluridimensional, constituída de diferentesdimensões; multidisciplinar, formada por diferentes disciplinas: a filosofia,a história, a teoria literária, a psicologia e tantas outras disciplinas,superiormente oblíqua e dissimulada. Por isso ele se entendeutão bem com Capitu. Por isso percebe que “Capitu atravessa olivro numa névoa de mistério”.Capitu é a literatura, é o impulso vital, é a complexidade do real.É inútil submetê-la ao julgamento mecânico de qualquer tribunalmoralizante. A visão monofocal não é capaz de ler o paradoxo. A literatura,como a vida, é constituída de relações perigosas, de perguntassem respostas. É indispensável dispor de percepção aparelhada. Etanto Machado quanto Meyer dispunham. E foi assim que AugustoMeyer retirou a sua singularidade da sua pluralidade.28