Um poeta à sombra da estante - Academia Brasileira de Letras

Reencontrando Augusto MeyerVelho: “Fez do seu capricho uma regra de composição”, diz ele. Caprichoe regra, dois pólos intercomunicáveis de uma aventura insólitae desconcertante, levada a efeito sob o império das leis chamadasde misteriosas. As leis misteriosas ocupam um espaço que ultrapassaa própria normatividade vigente ou os códigos vigentes nas diferentespoéticas.Meyer descreve com precisão as leis que presidem a elaboraçãopoética camoniana, sem contudo resvalar na obsessão legislativa.Ou seja, ele sabe servir-se da norma e manter a distância com relaçãoà obsessão legislativa da norma. Empreende o uso heterodoxoda razão, ela mesma infiltrada de desrazões. Ou seja, ele já não operacom um padrão hegemônico de razão, aquele que dominou aconquista do Ocidente, sobretudo do Ocidente moderno e queleva a ciência e a tecnologia às últimas conseqüências. Ele percebeque a razão pode ser uma construção também plural. Ele desdobrariauma espécie de racionalidade aberta e já não uma racionalidadeabsolutamente fechada.Daí o seu empenho ao constatar, em A forma secreta (1965), o verdadeirosignificado de “ranger de cataventos”, ao que eu acrescentaria,com todo respeito a este outro bruxo que é Jorge Luis Borges,que A forma secreta é quase um doce pleonasmo. Toda forma que sepreza é secreta, guarda a dimensão do não-dito, pedaços de vida protegidospelo ocultamento. O que não é secreto, em hipótese alguma,é o escândalo.Isto significa que Meyer, mais uma vez, procura ler as coisas queestão em cima das estruturas poéticas, aquelas que se ocultam, quepertencem ao domínio do não-dito, mas que às vezes decidem a sortedo dito, do que é dito. A ironia é capaz de assumir formas inesperadase nem sempre necessariamente corrosivas. No crepúsculo damodernidade, alguma coisa como a derradeira volta do circuito, Machadoe Meyer assistiram – não creio que impávidos, face à capacidadede prever de que eram dotados – ao destaque da vertente cáus-27