Um poeta à sombra da estante - Academia Brasileira de Letras

Caminhos da crítica de Augusto MeyerAqui, todavia, o que mais impressiona e ao poema confere um valor extraordinárioé justamente a disciplinada harmonia do conjunto, a períciagenial com que esse domador de imagens violentas sugere a um só tempo afúria superficial da tempestade e a profunda calma do abismo, simbolizadaa espaços por aqueles afogados que vão dormir na transparência da onda...(p. 61)A seguir, voltemo-nos para as considerações realizadas em tornode Camões, o Bruxo. Diga-se de passagem que o relativismo críticode Augusto Meyer limitava-se pelo interesse na qüididade de cadacomposição e na autonomia verbal de cada autor. Daí que, no ensaiosobre Eça, tenha deixado escapar estes dizeres: “para cada autor, ummodo de abordá-lo sem exigência descabida. Nunca pedir mistérioao Eça, equilíbrio a Camilo e outros absurdos.” (p. 225)Que de especial extrai o crítico da obra de Camões? Entre tantosaclaramentos preciosos, fruto da visão comparativa e do amplo epormenorizado conhecimento das Letras, um predicado singular fazdo trabalho de Augusto Meyer um caso único: a apreensão do estratofônico como instrumento para atingir o substrato da poesia.Ao investigar a obra de Antero de Quental, Augusto Meyer seindispunha contra as simetrias interpretativas. E, ao fazer a exegesede Camões, o crítico se vale das observações de Said Ali a respeitoda aliteração, cuja importância advém de o som estar associado àidéia. E o filólogo acrescenta: “A imagem que o espírito liga aosom pode estender-se ao mesmo fonema reproduzido em outrosvocábulos próximos, resultando daí a sensação de reforço da mesmaidéia.” (p. 253)Pois bem. No comentário às adaptações que Camões empreendeude poemas de Petrarca, Augusto Meyer revela alto conhecimento dojogo mimético e, ao mesmo tempo, transporta essa apreensão para ocampo de juízo de valor, para, afinal, registrar a alta superioridade dopoeta português. Permitam-nos transcrever as palavras do crítico:77