Um poeta à sombra da estante - Academia Brasileira de Letras

Tania Franco Carvalhal15 Meyer,Augusto. Machadode Assis.1935-1958. Riode Janeiro,Livraria São José,1958, p. 235.16 Carvalhal,Tania. “Meyer, achave e asmáscaras” In:“Dez anos semAugusto Meyer”,Caderno de Sábado,jornal Correio doPovo, 12.7.1980,p. 16.17 Meyer, A.Machado de Assis,1958, p. 224.18 Meyer, A.1958, p. 13.19 Meyer, A.1958, p. 41.20 Meyer, A.1958, p. 17.blioteca é antes de tudo solidão e silêncio, o silêncio das vozes desencontradase a solidão dos grandes ajuntamentos.” 15Ali, uma vez mais, Machado revive diante do seu exemplar leitorpara dizer-lhe, num fio de voz: “Ouça, menino, cada alma émais do que um mundo à parte em cada peito, é um enigma parasi própria...”Curiosamente, no último texto do livro de 58 se recompõe a situaçãoinaugural do processo de deslinde a que Meyer submeteu permanentementea obra de Machado de Assis, fazendo-nos voltar aoensaio de 35 e aos primeiros estudos. Já aí o encontramos no plenoexercício da crítica como leitura, considerada como decifração daobra, sempre metaforicamente designada como enigma. Ressalteiesse aspecto ao examinar um dos livros mais notáveis de Meyer, Achave e a máscara (1964), 16 no qual, desde o título, a associação conscientedas duas palavras deixa transparecer ao mesmo tempo um conceitode crítica – chave – numa função desveladora, e um conceitode obra literária – máscara, em seu caráter ambígüo e encobridor.Nesta perspectiva, é fácil entender a atração do crítico pela obra machadiana,pois este cultivou, como poucos, “a arte da dubiedade e afalsa transparência da máscara”. 17Portanto, como anota no texto de 35, “em Machado, a aparênciade movimento, a pirueta e o malabarismo são disfarces que mal conseguemdissimular uma profunda gravidade – deveria dizer: uma terrívelestabilidade.” 18Toma, então, o traçado das personagens para identificar o autor.Flora, segundo ele, aludiria a Machado na medida em que “hesitaentre Pedro e Paulo como o pensamento do autor, entre uma escolhae outra que a suprime”. Todo o pensamento de Machado “secorporifica nessa figura de mulher, chave de sua obra perversa e perfeita”.19 Da mesma forma, considera Brás Cubas um pretexto e, noromance, “o senão do livro é o senão de si mesmo”. 2038