2013_Luzes-ApostoloPulchrum

Esplendor do luto com certa
nota de severidade
A sala de estar da Rainha-Mãe, quase não se sabe se
é mais bonita do que a Sala do Conselho. É mais severa
do que a Sala do Conselho, e se explica porque a Rainha-Mãe
— por definição a viúva e tudo quanto acompanhava
a viuvez — tinha uma certa nota de severidade.
Donde o aparecimento dessas portas escuras, que trazem
uma vaga reminiscência de todo o esplendor do luto. É
uma sala de avó, tendo um certo compassado que a alegria
e o esplendor da outra sala não possui.
Isso corresponde à ideia daquele tempo de a viúva usar
até o fim da vida os sinais de viuvez, sobretudo quando
se tratava da rainha. O que a moldura dessa sala tem de
muito sério é compensado por inúmeros arabescos finos.
Então, há aqui um mundo de formas, flores, grinaldas,
guirlandas, de figuras mitológicas, de quadros.
E uma coisa que fica muito bonita é o espelho, certamente
feito em Veneza — onde se fabricavam espelhos
enormes, profundos — e que é como uma janela aberta,
o que também torna alegre o ambiente. Depois, tapeçarias
colossais, que também dão gáudio à sala.
Os quadros sobre as portas dão à passagem quase a
majestade de um arco de triunfo. Fica uma coisa riquíssima,
muito bonita. Porta sempre com duas folhas, por
causa do protocolo da corte. Para os filhos ou netos de
um rei, as duas folhas da porta se abriam, o alabardeiro
dava uma pancada no chão e gritava: “Sua Majestade,
a Rainha, ou Sua Alteza Real...” Quando era para um
príncipe de sangue real, mas não filho ou neto de rei,
abria-se uma só face, como também se fazia para todo
o resto da nobreza.
De maneira que era de grande estilo a pessoa, digamos
a Rainha-Mãe, ser precedida pelos alabardeiros
que abriam a porta, colocavam-se de ambos os lados
e gritavam: “Sa Majesté, la Reine!” Então, reverências,
etc. Quer dizer, a porta era ocasião de um cerimonial,
quase um pano de boca de um palco; daí seu
caráter triunfal.
Nicolas Vigier
Aposentos da Rainha-Mãe
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