catalogo_MACRS

Se nota, en algunos casos, la extrañez capturando la atención del
espectador, generando preguntas; ya sea por la incorporación de objetos
y materiales, poco convencionales, o por señales de cultura de masa, o
solamente por la creación de relaciones inusitadas entre elementos a
los cuales estamos expuestos diariamente. Las cuestiones sensoriales y
experimentales son una fuerte tendencia en la colección, representando
el peso de este tipo de abordaje en las prácticas artísticas contemporáneas
en el Rio Grande do Sul.
La variedad de lenguajes y abordajes presentados en esta
muestra expresa la complejidad y diversidad de la producción
artística contemporánea presente en el acervo del MACRS. Las obras
seleccionadas para esta exposición ponen en evidencia algunos aspectos
de su perfil, que, como consecuencia de su política pluralista e inclusiva,
se muestra al mismo tiempo problemático y rico para análisis y estudios
más específicos. Traté de destacar las formas como ellas rompen con la
visualidad modernista, hasta hace poco tiempo preponderante, creando
grietas en el ecosistema del arte local y actuando como puertas para la
contemporaneidad en este panorama bastante conservador. Cada una de
ellas, en sus estrategias, en sus recursos materiales, formas o de contenido,
marca algún cambio de perspectiva en la producción artística. En su
conjunto, la exposición es una invitación a esa reflexión y, para aceptarla,
es necesario estar abierto a las nuevas experiencias que nos trae.
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He trabajado sobre el sistema del arte desde 1983, y en 1990 desarrollé este concepto
en mi tesis de doctorado, disponible en https://www.ufrgs.br/artereflexoes/site/
publicacoes/tese/
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Se consideran grandes relatos las explicaciones de carácter iluminista que tratan de
explicar los procesos de forma evolutiva, limitados en visiones parciales del mundo
occidental.
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Formaron parte de este grupo Carlos Asp, Carlos Pasquetti, Clóvis Dariano, Mara
Álvares, Telmo Lanes y Vera Chaves Barcellos.
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Compuesto por Mário Röhnelt, Milton Kurtz, Júlio Viega y Paulo Haeser.
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Participaron del centro Vera Chaves, Telmo Lanes, Mário Röhnelt, Milton Kurtz,
Júlio Viega, Paulo Haeser, Carlos Wladimirsky, Karin Lambrecht, Ana Torrano, Simone
Michelin Basso, Regina Coeli y Heloisa Schneiders da Silva.
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Entre los jóvenes: Dione Veiga Vieira, Élida Tessler, Fernando Limberger, Lia Menna
Barreto, Luiza Meyer, y Maria Lúcia Cattani.
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De acuerdo con Nei Vargas da Rosa, en su trabajo de doctorado sobre coleccionadores
de arte contemporáneo en Brasil (todavía inédito), aproximadamente 21% de los
entrevistados iniciaron su colección en los años 1980.
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acervomacrs.com
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Caroline Ferreira, Luiz Felipe Schulte, Quevedo, Nina Sanmartin, Malena Mendes,
Mirele Pacheco y Kailã Isaias.
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Este premio es destinado específicamente para la adquisición de obras para
instituciones museológicas. El MACRS obtuvo dos veces recursos de este fondo,
primero en 2010/12 y segundo en 2013/14.
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Los datos numéricos aquí presentados surgen a partir de la actual lista general
de obras del MACRS, por el grupo de investigación responsable por la curaduría
de la exposición 47% Artistas mujeres en el acervo del MACRS (Cristina Barros, Marina
Roncato, Mel Ferrari y Nina Sanmartin) junto con Caroline Ferreira.
Referencias
• A MEDIDA DO GESTO. Ana Albani de Carvalho (coordinación y curaduría).
Catálogo de la exposición. Porto Alegre: MACRS, 2012.
• ARAÚJO, Ana Lúcia. A Geração 80: um panorama e o caso de Porto Alegre.
In: Revista Porto Arte, Porto Alegre, v. 10, n. 19, p. 33-59, nov. 1999.
• BRITES, Blanca; CATTANI, Icleia; BULHÕES, Maria Amelia; GOMES, Paulo.
100 anos de Artes Plásticas no Instituto de Artes da UFRGS. Porto Alegre:
EDUFRGS, 2012.
• BULHÕES, Maria Amelia. Arte Contemporânea no Brasil. Belo Horizonte: C/
Arte, 2019.
• CANCLINI, Néstor García. A sociedade sem relato. Antropologia e estética da
iminência. São Paulo: Edusp, 2012.
• CATÁLOGO GERAL. Museo de Arte del Rio Grande do Sul (organización
Raul Holtz). Porto Alegre: MARGS, 2013.
• CATÁLOGO GERAL. Pinacoteca Barão de Santo Ângelo (organización
Paulo Gomes). Porto Alegre: EDUFRGS, 2015.
• FETTER, Bruna. Das reconfigurações contemporâneas do(s) sistema(s) da
arte. Unicamp, Revista Modos, v. 2, n. 3, 2018.
• GUIA DO ACERVO MAC USP (organización Ana Magalhães, Edson Leite
e Helouise Costa). Sao Paulo: Museo de Arte Contemporáneo de la
Universidad de Sao Paulo, 2019.
• GOMES, Paulo (org.). Artes Plásticas no Rio Grande do Sul. Uma panorâmica.
Porto Alegre: Museo de Arte Contemporáneo, IEL, Corag, 2002.
• OLIVEIRA, Emerson Dionisio. Museus de fora: a visibilidade dos acervos de
arte contemporânea no Brasil. Porto Alegre: Zouk, 2010.
• O TRIUNFO DO CONTEMPORÂNEO. 20 anos do Museu de Arte
Contemporânea do Rio Grande do Sul. Curaduría Gaudêncio Fidelis. Porto
Alegre: Santander Cultural, 2012.
• RAMOS, Paula. MACRS: 21 anos de algumas conquistas, muitas crises
e permanentes indefinições. In: XXXIII Colóquio CBHA 2013 – Arte e suas
instituições. 2013.
EXPOSICIÓN ARTE
CONTEMPORÁNEO RS
En el arte contemporáneo todos los medios de expresión artística
se equivalen y se articulan en compleja convivencia, permitiendo que
objetos oriundos de diferentes campos sean integrados, a través de
innúmeras estrategias, al circuito artístico. El resultado es un panorama
muy diversificado, con obras difíciles de clasificar, que se aproximan
de lo banal, que substituyen el resultado final por los documentos del
proceso de trabajo y que adoptan el hibridismo como propuesta estética,
estableciendo nuevos paradigmas.
Para la exposición de lanzamiento del Catálogo de Obras MACRS, se
seleccionaron obras de artistas con un importante aporte innovador al
panorama artístico contemporáneo, estableciendo diálogos del panorama
local, nacional e internacional. Las obras se organizaron en cuatro grandes
grupos, para dar visibilidad a los distintos momentos de la constitución
de este acervo.
El primero abarca los años 1970 y 1980, cuando, de forma lenta y
gradual, el arte contemporáneo se introdujo en el sistema del arte del
Rio Grande do Sul; el segundo, de los años 1990, cuando esa producción
empezó a consolidarse en el medio local, con el apoyo de nuevas
instituciones; el tercero, de los años posteriores al 2000, momento en que
esas prácticas se volvieron hegemónicas y cuantitativamente relevantes,
extendiéndose y diversificándose en el panorama artístico riograndense.
En el cuarto se encuentran las producciones de videoarte, práctica
representativa presente en el acervo, predominantemente originarias
de los años 2000. En la exposición, sin embargo, las obras no siguen esa
cronología, se ordenan a partir de posibles diálogos que se establecen
entre ellas, ofreciendo innúmeros recorridos para disfrutar.
La exposición coloca en evidencia aspectos fundamentales del perfil
del acervo del MACRS, destacando obras que marcan significativamente
cambios de perspectiva en la producción artística, por sus estrategias, sus
recursos materiales, formales o de contenido. Obras que rompen con la
visualidad modernista preponderante por un largo periodo, creando
grietas en el sistema del arte local de tendencias conservadoras. En su
conjunto, la exposición muestra que el arte contemporáneo tiene mucho
que decir sobre nuestro tiempo. Precisamos estar abiertos a las nuevas
experiencias que nos trae.
Maria Amelia Bulhões
Curadora
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