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A ILUMINAÇÃO ARQUITETÔNICA
Feco Hamburger
Para atender à necessária modernização com mínima interferência
no edifício, tombado, Penna propôs nu vens acústicas,
intercaladas entre as nervuras, abrigando todas as instalações.
No vazio central, Mariana propôs uma série de downlights para
iluminar o piso de baixo, sem deixar sobras de luz, de modo a
não interferir na visualização externa da cobertura. Nas áreas
expositivas do piso superior, foi previsto um sistema de trilhos
eletrificados para a colocação de projetores com um engenhoso
sistema de lentes intercambiáveis, de modo a per mitir quaisquer
possibilidades expositivas.
Já no piso inferior, a laje tipo “caixão perdido” é lisa, sem nenhuma
nervura. Foi criado um padrão de distribuição homo gêneo,
composto de luminárias tubulares difusas de 70 mm de diâmetro,
espaçados de acordo com a modulação do edifício, e deixada uma
previsão de carga para futuras instalações museográficas.
Para valorizar a cobertura nervurada, desejo expresso do
arquiteto, foram propostas luminárias orientadas a 90°, como
se fossem “visores” translúcidos, fixadas nas extremidades de
cada plano de forro e apontadas para dentro do edifício, “criando
contraste entre os diferentes planos dessas nervuras”, explica
Mariana. Esse sistema, contudo, não garante a iluminação dos
pergolados das extremidades; assim, projetores lineares de facho
elíptico foram propostos no piso junto a elas, como complemento.
Por questões orçamentárias, contudo, esse item não
foi implantado. A esse respeito, comenta Mariana, “várias especificações
foram substituídas ou eliminadas, trazendo prejuízos
ao projeto. A percepção do concreto também foi prejudicada
pela adoção de um IRC inferior ao especificado” – completa.
Toda a iluminação arquitetural remete à modulação do edifício,
incluindo o espaçamento das linhas tubulares sob a laje lisa
(foto central). Na mesma imagem, ao fundo, iluminação tipo
wallwasher valoriza o painel de Athos Bulcão, reconstituído no
local conforme projeto original de Niemeyer.
Jomar Bragança
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