seria a treia, an II, nr. 3, martie 2010 - Insemnari Iesene

62Tri[ând cu gra]iela marginea vizibiluluiAcum, când îl a[teptam cu o no -u\ carte de versuri, CorneliuOstahie vine cu acest «ghid fa -cultativ de încântat privirea», intitulat Ar -ti[ti, ateliere, galerii (Editura Karta-Gra -fic, 2009). Este un volum de peste 450de pagini, cuprinzând impresii de privitorculese din frecventarea unei lumi atât deapropiate de esen]a poeziei înc\ de pecând Horatius [i-a lansat crezul: „ Ut picturapoesis”.Cât prive[te geneza acestui act editorial,Corneliu Ostahie este dezarmant desincer, în sensul c\ nu î[i atribuie cine [tiece ambi]ii de a-[i salva scrierile de la neui -tare. Dimpotriv\, el pune mai totul peseama memoriei computerului:„La înce -put, f\r\ un scop anume, mai apoi cochetândcu ideea c\, la un moment dat,a[ putea alc\tui o carte, examinând cu se -veritate [i sistematizând mormanul pestri]de fi[iere adunate în folderul pe care îi bo -tezasem cu vreo opt ani în urm\ Arti[ti,ateliere, galerii”.Doveditor pentru felul în care autorulacestor nota]ii în]elege s\ citeasc\ crea]iaplastic\ [i autorul ei, este eseul dedicatpictorului Sabin {tef\nu]\: Poezia [i eroismulutopiei. Pentru început, cititorulface cuno[tiin]a unui „nep\mântean” încarne [i oase: „Sabin {tef\nu]\ a fost unuldintre cei mai «nep\mânteni» oameni pecare i-am cunoscut. Avea în permanen]\aerul c\ tocmai a sosit dintr-o ]ar\ imaginar\al c\rui ambasador în lumea real\fusese desemnat de nu se [tie cine [i niciîn ce scop, fapt care, departe de a-l faceciudat, î]i trezea instantaneu simpatia [ichiar nevoia de a ]i-l apropia, în speran]asecret\ c\ vei deveni confidentul s\u [i c\vei afla lucruri nemaipomenite, la care nicim\car nu ai fi visat vreodat\.” Odat\ ini -]iat în lumea imaginar\, de fapt, singuralu me real\ a pictorului, poetul-privitor nedevoaleaz\ tainele acesteia, într-o formularecare, departe de a-i destr\ma vraja, opoten]eaz\: „În pofida marii varia]ii desubiecte, tehnici, abord\ri compozi]ionale[i op]iuni cromatice, crea]iaplastic\ a lui Sabin {tef\ nu -]\ apare, privit\ din perspec -tiva oric\rui fragment al ei,ca un discurs unitar care s-adezvoltat în timp dup\ unproiect bine conceput [i a -tent articulat.” Str\daniile ci -titorului de pânze merg, în -s\, mai departe. Ele ]intescanume c\tre nucleul ideatical operei. În cazul lui Sabin{tef\nu]\, avem de-a facecu un efort de sintez\ întreBine [i Frumos, sintez\ care„ar urma s\ aib\ un efect te -rapeutic a su pra dimensiuniicreatoare a spiritului contem -poran, subminat de vicii [imaladii, ]inând cont de împrejurareac\ „o însemnat\boal\ a crea]iei modernecontemporane se nume[tevanitatea originalit\]ii.”Cu asta ajungem la descifrareasecretului acestui ad -mirabil „poet al utopiei”. A -tât de discret în via]a de fie -care zi, Sa bin {tef\nu]\ am -bi]iona s\ se opun\, în feluls\u, alien\rii mecanisist-mercantiliste, ofe -rind, prin crea]ia sa, m\car câteva argumenteale unei „Rena[teri moderne”. Sin -tagm\ prin care artistul în]elegea „restructurareacoerent\, echilibrat\ [i armonic\a con]inutului indiscutabil modern [i inovatoral discursului plastic actual.”Acestui efort de a merge la esen]ele o -perei îi r\spund câteva expresive defini]iiale universului plastic al mai fiec\ruia dintreautori. De pild\, la Traian Br\dean sur -prinde „modul autentic de a fi tradi]io nal”,în vreme ce la Adrian Ilfoveanu descifrea -z\ rela]ia magic\ a „realului fabulos” cu„voca]ia monumentalului.” Emblematic\,pentru Emanoil Mazilu, ar fi „luciditatease dus\ de imagina]ie”, a[a dup\ cum AnaPonta scrie în culori [i umbre „o altfel deIwata Sentaro: Shy Bijin (1960)Însemn\ri ie[ene