RГлава 2: Структура.Структура это движение вокругформы. Поза более менее находитсядвух измерениях, тогда как Структурадобавляет 3-е измерение, объём.В основном структура превращаетформу в объём. Главное различиемежду формой и объёмом состоит вих разбиение на простые элементы.Квадрат это форма, куб это объём;круг это форма, сфера это объём.Здесь речь пойдёт о работес кроссконтурными линиями,которые по существу берут линиипозы и превращают их в округлуюцилиндрическую форму, квадратнуюили во что-то среднее. Это основноесредство, которое вы будетеиспользовать в дальнейшем в рисунке,своеобразная карта, которая поможетвам в тонировании форм.На втором этапе рисования мысобираемся добавить объём нашейлинейной конструкции. Причина покоторой мы используем данный методв том, что так мы можем быть точноуверены что понимаем объёмы, ане просто копируем поверхностныеприёмы по тонированию, применяемыедругими художниками в их работах. Мыдолжны понимать принципы, которыележат в основе их приёмов, так мысможем найти свой уникальный способобщения со зрителем и не станемвторосортными подражалами другиххудожников.Характеристики структуры:1) Движение по форме2) Трёхмерность3) Сужение, изгиб, растяжение4) Форма, глубина, перспектива5) СилаЭКСКЛЮЗИВrender.ru64
RГлава 3: Анализ очертаний тени.Анализ очертаний тени, возможно,один из наиболее трудных аспектовв рисовании для большинствахудожников. Он требует от васотбросить большую часть того, чтовы учили годами и просто доверитьсявашим глазам. Мы тратим многовремени изучая, как выглядят глаз,нос или рука. Мы собираем библиотекусимволов[1], которые занимают своёместо в реальности нашего разума.Проблема этого в том, что когдамы рисуем с натуры, наша задачасделать наш рисунок похожим натого человека кого мы рисуем илина тот предмет. Итак, рисуете ли вывашего «Дедулю Михаила» или вазу,ваш подход не должен измениться,вы должны продолжать рисоватьВАШЕГО «Дедулю Михаила» или ЭТУконкретную вазу, хотя бы ради тогочтобы натренировать ваши глаза,ваш рисунок должен быть похож на«дедулю Михаила» или на вазу.Лучший способ, который я нашёл,чтобы научиться анализу очертанийтени это практика, практика и ещёраз практика. Этому нельзя научить.Тем не менее, я научу вас или скорееподелюсь некоторыми приёмами,которые я изучал годами, и которыепомогли мне уйти от простогорисования символов из моей головы иперейти непосредственно к рисованиютого, что находится передо мной.Первое что помогло мне лучшенаучиться анализировать очертания,это простое прищуривание. Но подприщуриванием я не подразумеваю,что надо просто прищуриться ипопытаться таким образом смотретьсквозь сощуренные глаза. Лучшийспособ, которым можно использоватьприщуривание это: сесть на расстояниевытянутой руки от мольберта,расслабиться, закрыть свои глаза изатем медленно их открывать, пока неначнёшь видеть фигуру человека какнабор размытых пятен света и тени.Не беспокойтесь о том, что не можетеувидеть полутон или разглядетьдетали, в этом и есть весь смыслприщуривания. Это и есть правильныйспособ смотреть, при анализеочертаний тени.Теперь вы возможно скажете: «Круто,теперь я могу видеть очертания, но какмне рисовать эти проклятые штуки?».Лучший способ, который я нашёл длясебя, чтобы рисовать очертания болееаккуратно, это соединение точек (вЭКСКЛЮЗИВrender.ru[1]Прим. пер.: Мы от рождения знаем, как выглядят нос или глаз. И это здорово мешает в рисовании на начальных порах. Мыпытаемся рисовать нос так, как мы знаем как он выглядит, а не как мы его на самом деле видим. Поэтому в школах рисованияхудожников учат видеть все предметы как набор примитивов.65