Перемотка №8
Люди-2014, Пекинпа, Коэны, Келли, Вильнёв, Райтман, Бломкамп, Марш, Рефн, Эдвардс, Финчер, люди Икс
Люди-2014, Пекинпа, Коэны, Келли, Вильнёв, Райтман, Бломкамп, Марш, Рефн, Эдвардс, Финчер, люди Икс
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
перемотка<br />
Сай-фай<br />
люди<br />
вильнев<br />
На сайте slate.com с должным упорством объясняют сюжет и эстетику «Врага»<br />
через классику параноидальной фантастики вроде «Похитителей тел» и связывают<br />
визуальную мощь фильма с прочим творчеством Сарамаго, у которого есть<br />
пункт на антиутопию и образы смертоносной паутины (одной паутины вы избежите,<br />
в другой — умрёте), но не в экранизируемом романе. То есть фильм Вильнёва<br />
буквально фантастический и пауки — это действительно пауки. Сам режиссёр<br />
многократно повторяет в интервью, о чём конкретно фильм (о страхах, эго и<br />
мужской голове дурной), но и не отрицает, что давящие пейзажи Торонто — это<br />
проскальзывающие образы ещё большей, чем брак, глобальной паутины. Сюжет<br />
не акцентируется на потаённой антиутопии, но лишь из-за того, что рассказывающий<br />
студентам о контроле и тоталитарном обществе герой-преподаватель сам не<br />
замечает, как давно находится в ловушке.<br />
Паук<br />
Главная соль, зацепка и тайна фильма — образ паука, так или иначе связанный с<br />
женщинами, соблазнами и ужасом. Гигант, бродящий по городу — ожившая скульптура<br />
Луизы Буржуа «Maman». Учитывая финальную сцену фильма, можно предположить,<br />
что из этой Мамаши и «вылезли» грандиозные двадцать секунд перед<br />
титрами. Образ паука (вернее, паучихи?), про которого запрещено открывать рот<br />
всей съёмочной группе, появился из-за необходимости уложить грузную прозу<br />
Сарамаго в полтора часа густого ночного кошмара. Разжёвывать текст нельзя,<br />
шокировать и нагнетать.<br />
Жёлтый цвет<br />
Болезненные табачно-никотиновые оттенки<br />
фильма появились в голове Вильнёва<br />
задолго до самой идеи экранизации, когда<br />
режиссёр пробирался через толщи прозы<br />
Жозе Сарамаго. Да и погода благоволила:<br />
из выделенного на компьютерный туман<br />
бюджета не было потрачено ни одного доллара,<br />
чему искренне удивлялись продюсеры,<br />
просившие режиссёра прибавить видимости.<br />
Цикличность<br />
Фильм начинается с посещения героем Джейка Джилленхола закрытого клуба по<br />
плотским интересам, заканчивается — новым ключом в этот самый клуб. В своей<br />
лекции Адам объясняет, что шаблонный механизм диктатуры, построенный на грубых<br />
зрелищах и суровой цензуре, эпоху за эпохой полностью повторяет себя. Сам<br />
фильм сконструирован так, что требует повторного погружения.<br />
10<br />
2014
Change language