скачать PDF-файл с докладами - Филологический факультет ...

Иная, гораздо более отрефлектированная грань этой
проблемы – влияние актерского опыта художника на образный
мир и поэтику его литературных произведений.
Особенно глубоко эта проблема разработана в связи с творчеством
В. Высоцкого, прежде всего в сопряженности с
гамлетовской темой ([15], [16], [17]). Систематизирована и
методология такого рода исследования, которое остается актуальным
и применительно к творчеству иных бардов-актеров
(А. Галич, Ю. Ким, Ю. Визбор и др.). В работе
М. Н. Капрусовой [18] выделены и взаимно соотнесены три
уровня рассмотрения проблемы: воздействие на мироощущение
лирического героя «черт характера, мировоззрения,
настроения играемого персонажа»; интерес, внимание поэта-актера
к общему контексту творчества автора играемой
пьесы; присутствие в поэтическом тексте «отсылок не только
к характеру играемого персонажа, не только к тексту роли,
но и к декорациям, реквизиту, сценографии спектакля».
Полноценное исследование феномена авторской песни
невозможно и без уяснения социокультурных факторов его
появления, развития и широкого распространения в общественной
среде.
В работах С. П. Распутиной, Б. Б. Жукова [19], [20] развитие
и эволюция бардовского движения связываются с широким
кругом явлений общественного бытия и сознания второй
половины ХХ века, с серьезными изменениями в национальной
ментальности. С. П. Распутина рассматривает широко
распространившиеся в 1960-е гг. не только в СССР, но
и в странах Западной Европы и США песенные движения
как «выражение социальной активности» и основу широкомасштабной
«консолидации людей» (французские шансонье,
американские песни протеста, рок-движение и др.). Эти
процессы зачастую становятся проявлением протестной реакции
по отношению к диктату «идеологизированной продукции
массовой культуры». Видя в бардовском творчестве
определенное проявление «контркультуры», автор работы
предлагает в целом убедительную социокультурную мотивацию
эволюции авторской песни от раннего, лирико-романтического
периода к поздней фазе, ознаменованной усилением
социально-критической направленности: «Осознание
принадлежности к контркультуре произойдет лишь на втором
этапе его истории – в конце 60-х – начале 70-х годов, и
главным образом – благодаря личности и творчеству
В. С. Высоцкого».
В иных значимых с данной точки зрения работах авторская
песня рассматривается как важный источник исторического
знания ([21]), а также в ракурсе «шестидесятнической»
идеологии ([22]). Представляют интерес и исследования
особенностей общественного бытования, в частности
на уровне газетно-журнальных заголовков, полных или измененных
цитат, крылатых выражений из произведений
поэтов-бардов ([23], [24]).
Таким образом, лингвистические и междисциплинарные
исследования способны выступить в качестве важного
подспорья, а возможно, и определенного уточнения результатов
литературоведческого изучения синтетического
феномена бардовской поэзии.
Литература
1. Новиков Вл. И. Авторская песня как литературный факт // Авторская
песня. М., 2002. (Школа классики). С. 5–12.
2. Кофанова В. А. Авторская песня как семиотическая система //
Язык и текст в пространстве культуры: Сб. статей научно-методич.
семинара «Textus». Вып. 9. СПб.; Ставрополь, 2003. С. 144–149.
3. Семенюк О. А. Авторская песня и русский язык периода 60–80-х
годов ХХ века // Владимир Высоцкий: взгляд из ХХI века: Материалы
третьей междунар. науч. конф. Москва. 17–20 марта 2003 г.
М., 2003. С. 196–202.
4. Евтюгина А. А. Прецедентные тексты в поэзии В. Высоцкого
(к проблеме идиостиля). Автореф. дисс. … канд. филол. наук.
Екатеринбург, 1995.
5. Сполохова Е. А. Ассоциативно-семантические поля истины,
правды и лжи в поэзии Высоцкого // Мир Высоцкого. Исследования
и материалы. Вып. V. М., 2001. С. 158–178.
6. Изотов В. П. Филологический комментарий к творчеству В. С. Высоцкого.
Проект // Мир Высоцкого. Исследования и материалы.
Вып. V. М., 2001. С. 179-198.
7. Шулежкова С. Г. Крылатые выражения В. Высоцкого // Мир Высоцкого.
Вып. III. Т. 2. М., 1999. С. 216–225.
8. Прокофьева А. В. О сюжетно-композиционных функциях фразеологических
единиц // Мир Высоцкого. Вып. III. Т. 2. М., 1999.
С. 208–215.
9. Кац Л. В. О некоторых социокультурных и социолингвистических
аспектах языка В. С. Высоцкого // Мир Высоцкого. Исследования
и материалы. Вып. V. М., 2001. С. 144–157.
10. Евтюгина А. А., Гончаренко И. Г. «Я был душой дурного общества».
Опыт лингвокоммуникативного анализа стихотворения
// Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. V. М.,
2001. С. 244–255.
11. Каманкина М. В. Песенный стиль Б. Окуджавы как образец авторской
песни // Окуджава. Проблемы поэтики и текстологии.
М., 2002. С. 225–243.
12. Кузнецова Е. Р. Мелодичность как тематическая и структурная
доминанта поэтики Б. Ш. Окуджавы // Окуджава. Проблемы поэтики
и текстологии. М., 2002. С. 98–111.
13. Кузнецова Е. Р. Слово и музыка в парадигме стихового пространства.
Музыкальность лирики В. Высоцкого // Мир Высоцкого.
Исследования и материалы. Вып. V. М., 2001. С. 256–263.
14. Аннинский Л. А. Барды. М., 1999.
15. Юткевич С. Гамлет с Таганской площади // Шекспировские чтения-1978.
М., 1981. С. 82–89.
16. Бачелис Т. Гамлет-Высоцкий // Вопросы театра. Вып. 11. М.,
1987. С. 123–142.
17. Кулагин А. В. Поэзия В. С. Высоцкого. Творческая эволюция. М.,
1997. С. 122–160.
18. Капрусова М. Н. Влияние профессии актера на мироощущение и
литературное творчество В. Высоцкого // Мир Высоцкого. Исследования
и материалы. Вып. V. М., 2001. С. 398–419.
19. Распутина С. П. Социальная мотивация советского бардовского
движения. Философско-социологический аспект // Мир Высоцкого.
Вып. III. Т. 2. М., 1999. С. 375–379.
20. Жуков Б. Б. Современное состояние авторской песни как отражение
изменений в национальном менталитете // Мир Высоцкого.
Вып. III. Т. 2. М., 1999. С. 380–389.
21. Богоявленский Б. Д., Митрофанов К. Г. Авторская песня как исторический
источник // Мир Высоцкого. Исследования и материалы.
Вып. V. М., 2001. С. 515–524.
22. Страшнов С. Л. Феномен Высоцкого в социокультурных контекстах
50-60-х годов // Мир Высоцкого. Вып. III. Т. 1. М., 1999.
С. 22–29.
23. Крылов А. Е. Бытование и трансформация крылатых выражений
Высоцкого в газетно-журнальных заголовках. На примере песен
для кинофильма «Вертикаль» // Мир Высоцкого. Вып. IV. М.,
2000. С. 217–228.
24. Крылов А. Е. Высоцкий – о нашей жизни на рубеже веков // Мир
Высоцкого. Вып. VI. М., 2002. С. 273–286.
Интенция как основа коммуникативной стратегии в институциональном дискурсе
М. Ю. Олешков
Нижнетагильская государственная социально-педагогическая академия
Интенция, коммуникативно-речевые стратегии и тактики, институциональный дискурс
Summary. The creation of a universal typology of communicative (speech) strategies is far from being possible at the contemporary
stage of cognitive linguistics and lingvopragmatics development. This goal should be reached successively, in particular, within the studies
of the institutional discourses, where definite strategies are consolidated in various social institutions and roles on the level of rituals
and clichéd forms. Thus, in the pedagogical (didactical) discourse of verbal interaction this classification can be elaborated.
В рамках любого институционального дискурса коммуниканты
реализуют себя в ограниченном наборе ролевых характеристик,
выступая в качестве представителей определенных
статусных групп (учитель – ученик, начальник –
подчиненный и т. д.).
Организующим началом в модели речевого поведения является
интенция (субъективная направленность на некий
объект, активность сознания субъекта). По мнению представителей
психолого-семантического направления, связь между
мыслью и словом обусловлена интенционально.
401