1 Rad Cigani i Psi - Zoran Todorovic

Ovde se uključio i direktor magacina teorije, Šiško Muvaković: - Ako
analiziramo rad isključivo sa njegovog vizuelnog aspekta, van polja
skandala, moramo reći da slika koju vidimo u Zornićevom radu uopšte nije
slika, iako u velikoj meri jeste perspektiva, jednog psa ili jednog deteta. Za
razliku od kamere koja tupo beleži nemirni svetlosni flux, stereoskopski vid
sisara procesira dve takve slike koje dolaze iz dva oka a time i dva okulara,
i stvara predstavu koja nema mnogo toga zajedničkog sa prikazanim. Tako
se mi ovde nosimo sa košmarom sopstvenih impresija i posledičnom
nemogućnošću da artikulišemo, izrazimo viđeno. Da bi razrešili da li je rad
nacoški ili ne, najbolje je da se vratimo u vreme razgorevanja nacionalno
romantičarskih ideja. Kao impresionista, u ovom radu Zornić je spretni
falsifikator doživljaja i kradljivac tuđe vizuelne perspektive, užitka, ili patnje,
i to zaista ima golicavu a znatnu umetničku vrednost. Kao ekspresionista
on je bezlični i bezdušni eksploatator naše interiorizacije i interpretacije
doživljenog – dakle lobista savremene političke i kulturne elite koja u
umetnosti ionako traži samo opravdanje ili kompenzaciju za sopstvene
slične bihejvioralne principe i postupke. U tom smislu, Zornićev rad je
jednostavno nekompletan, svaki student treće godine bio bi vraćen na
kolokvijumu u ovakvoj prilici. -
Zornić je zavapio: - Ali, moji koncepti su sračunato perverzni! -
U tom trenutku u diskusiju se uključio čovek u dugačkom gumenom
mantilu koji se kasnije predstavio kao g. Wolland: - Ne sviđa mi se što se
umetnik štekovao da psa pusti da nosi kameru duže od pet minuta. Ukoliko
sam dobro upoznat, umetnik je kao transgresivac okrenut «intenzitetu
afekta», što je i naslov njegove nedavne samostalne izložbe u MSUV. Mogao
je stoga da malo intenzivnije probere i postroji svoje kolaboracioniste i
afekte, da ne bira za nazovi-saradnike samo one bespomoćne, nego i
one moćne, dakle da istu kameru stavi na ogrlicu i npr. svojim kolegama
na univerzitetu ili organizatorima salona, da se vidi i to kakvim su oni
moljakanjem i umiljavanjem provodili svoje dane. -
- Ili - obraćajući se Zorniću - kakvo je moljakanje i umiljavanje potrebno da
bi se u neki zaribali nastavni program uveli novi likovni mediji Zamislite
Zorniću kakav bi to rad bio, da ugradite direktorki salona kameru dok se o
značaju kadrova savremene umetnosti raspravlja tamo gde treba, ili, još
lepše i subverzivnije, sebi, dok se o novim medijima nagađate sa voštanim
figurama na nastavnom veću Pa da se vaš rad npr. zove Mi, oni i psi -
Zornić, ispočetka vrlo tiho a nadalje jedva čujno: - Iz ko zna kog razloga
ovde jenjava moj stvaralački žar i čvrsto odlučujem da umetnički
eksperimentišem samo na nemoćnima. Kada naiđem na svoju sortu,
počinjem da ekonomišem sa političkom nekorektnošću. Eto. -
G. Wolland nije dozvolio da diskusija klone: - Mogli ste pritom možda i da
naučite jednu važnu stvar od pasa lutalica ako ne i od malih prosjaka. Da na
isti način prilazite bogatom i siromašnom ili radite sa moćnim i nemoćnim
čovekom... -
Ovako sadržajna i živa diskusija izazvala je žamor odobravanja među
prisutnima a iz mase posmatrača doletelo je i par novčića pred Zornićeve
noge. Drug Ždanov zadovoljno je klimao glavom.
Nebojša Milekić
Čudni posetilac čija je pojava izazivala neprijatnost i jezu, zatim je nastavio,
obraćajući se i inače bledunjavoj a sad već svečano prebledeloj Anđi
Branislavić: - Kakvo li je moljakanje i umiljavanje palo da bi neko postao
direktor salona, a i još ponečeg pre toga, svaki put koliko se mi prisećamo
- bez ikakvog konkursa A Nđo, nđo... no, no... - rešio je dotični nastalu
situaciju jednostavnom igrom reči.
Igrokaz / isečak teksta
Igrokaz / isečak teksta
2 3