1 Rad Cigani i Psi - Zoran Todorovic
1 Rad Cigani i Psi - Zoran Todorovic
1 Rad Cigani i Psi - Zoran Todorovic
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
22<br />
nema nebi bilo ni sigurnog profita, ali to ne znači da Romi nisu politički<br />
ugroženi, ili preciznije, ugroženi od strane političkog sistema i onih koji<br />
prihvataju njegove ideološke naočare i znaju da to čine, već da je potrebna<br />
efektivna katastrofizacija svakog diskursa, pa čak i onog koji dolazi<br />
odozdo, tj. onog koji pokušava da pokaže konstitutivne odnose između<br />
Velikog Drugog i subjekata i prikaže ključne kontroverze i konflikete u<br />
vezi sa društveno-ideološkim aktuelnostima. Tako bi se moglo razumeti<br />
mobilisanje pojedinih aktivističkih organizacija u agitaciono raspoloženje<br />
„obaveštvanja vlasti” i upoznavanja vlasti sa metodom „fašiste”, <strong>Zoran</strong>a<br />
Todorovića koji je načinio, navodno, veliku štetu romskoj populaciji, kako<br />
bi očekivana prohibicija državnog aparata napravila mesta za delovanje<br />
nekolicine politički korektnih organizacija, kakav je i sam sistem.<br />
Mehanizmi osude nastali oko Todorovićevog rada predstavlaju reakcije<br />
paradigmatične za savremenost i mogu se objasniti pojmom Denkverbot<br />
kome prethodi pitanje: kako na politički teren vratiti dimenziju čina 37<br />
Denkverbot predstavlja vrstu nepisanog pravila koje se odnosi na zabranu<br />
mišljenja. Ukoliko neko pokaže minimalni politički angažman ili mišljenje<br />
(u slučaju Todorovića centralni problem je mišljenje, a ne metod) koje je<br />
u suprotnosti sa liberalnim okvirima (ili okvirima koje zastupaju „liberalni<br />
konformistički nitkovi”, kako ih je Žižek nazvao) ultimativni ucenjivački<br />
otpor sadržan je u eksploatisanju strahota gulaga i koncentracionih logora:<br />
„Da li si svestan da to što predlažeš u krajnjoj liniji vodi holokaustu” 38<br />
Na taj način vladajući poredak doživljava satisfakciju, a svako zalaganje<br />
za promenu osujećuje se kao etički opasan i neprihvatljiv zahtev koga<br />
dočekuje policijski aparat u funkciji konačne „pravde”.<br />
Još jedan kontraargument protiv gonjenja umetnika dolazi iz domena<br />
biopolitičke filozofije. Naime, Đorđo Agamben smatra da je do depolitizacije<br />
politike, tj. njene transformacije u biopolitičku praksu, došlo zbog<br />
paradoksa na kome se temelji koncept nomosa, prava. Reč je o slučaju<br />
suspenzije zakona sa tendencijom uspostavljanja vanrednog stanja i<br />
biopolitičke moći državnih struktura koju je već pomenuo Dedić u svom<br />
tekstu. Paradoks se zasniva na nekoliko momenata: prvi je momenat<br />
37 Ovde se pozivam na teze Slavoja Žižeka o problemu savremene političko-filozofske<br />
scene i Žižekovo prisećanje na Lenjinovo pitanje: „Šta da se radi”: Slavoj Žižek, From<br />
Contingency, Hegemony, Universality: Contemporary Dialogues on the Left, by Judith Butler,<br />
Ernesto Laclau and Slavoj Žižek, London: Verso, 2000, 127-128.<br />
38 Slavoj Žižek, Manje ljubavi, više mržnje, Čigoja štampa, Beograd, 92.<br />
Efekti i konsekvence Denkverbot-a: Hoćemo li<br />
zvati umetnike na „informativni razgovor”<br />
23<br />
suverenog izopštenja, jer „niko nije iznad zakona”. Drugi momenat se<br />
odnosi na suspenzuju zakona koja se događa putem suverene moći,<br />
te se suveren, ipak, pozicionira iznad zakona. Ovaj odnos poznat je u<br />
Agamnenovoj filozofiji kao odnos izuzetka, tj. isključujućeg uključenja i<br />
uključujućeg iskučenja, a prati ga primer poteza američkog predsednika<br />
Buša, koji je posle „terorističkog” napada u septembru 2001. godine izdao<br />
naređenje da se pravno procesuiraju svi građani za koje se sumnja da<br />
mogu biti upleteni u terorističke akte. Time je uvedeno vanredno stanje,<br />
suspendovano „univerzalno” pravo i omogućen je progon svih sumnjivih, tj.<br />
suvišnih građana. Agamben je uočio uobičajni nesporazum (on se odnosi<br />
i na slučaj Aušvica) a to je „tiho” mešanje etičkih i pravnih kategorija. On<br />
podseća na to da i sami pravnici znaju da je pravu jedino stalo do suđenja, a<br />
ne do ustanovljenja pravednosti ili istine. Ova konfuzija između prava i etike<br />
biće pripisana ne religioznoj doktirni, kako se očekuje, već laičkoj etici. 39<br />
Takođe, danas se često „glasno” meša etika i politika. Dok političko treba da<br />
se shvati kao raspodela čulnog (Ransijer), etika je učenje o srećnom životu<br />
(Agamben prisećajući se Spinoze) ili, radije, repetitivna navika, dok je moral<br />
pitanje običaja ili obaveza (Virno) 40 . Valja istaći da za taj nesporazum treba<br />
istražiti adute neoliberalizma.<br />
Zato je potrebno misliti zakon/pravo kao osnovni alibi biopolitičkih<br />
intervencija, a otpor pokazati napuštanjem zakonskih okvira i zalaganjem<br />
za umetnost koja je razdržavljena.<br />
Izvedenu analizu zaključiću iznošenjem ličnog političkog i teorijskog<br />
mišljenja koje je nastalo čitanjem Benjamina. Benjamin se u svoje vreme<br />
suočavao sa tendencijama „fašizacije” umetnosti, odnosno pokušajima<br />
očuvanja tradicionalnih društvenih odnosa estetizacijom političkog<br />
života koja je nagoveštavala – po njegovom mišljenju i nažalost sasvim<br />
tačnoj prognozi – rat. Fašistička doktrina i samootuđenje čovečanstva,<br />
kaže Benjamin, dosegli su „onaj stupanj kad samouništenje predstavlja<br />
estetski užitak prvog reda.” Dok se fašistička ideologija temeljila na<br />
estetizaciji politike, komunizam je odgovarao politizacijom umetnosti. 41<br />
39 Giorgio Agamben, Ono što ostaje od Aušvica, Arhiv i Svjedok, (Homo sacer III),<br />
Antibarbarus, Zagreb, 2008, 16, 17.<br />
40 Paolo Virno, Gramatika mnoštva, „<strong>Rad</strong>, Djelovanje, Intelekt”, Naklada Jesenski i Turk,<br />
Zagreb, 2004, 44.<br />
41 Walter Benjamin, „Umetničko delo u doba svoje tehničke reproduktivnosti”, u Miroslav<br />
Beker, Suvremene književne teorije, Sveučilišna naklada Liber, Zagreb, 1986, 331-352, 345, 346.<br />
Efekti i konsekvence Denkverbot-a: Hoćemo li<br />
zvati umetnike na „informativni razgovor”