1 Rad Cigani i Psi - Zoran Todorovic
1 Rad Cigani i Psi - Zoran Todorovic
1 Rad Cigani i Psi - Zoran Todorovic
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
20<br />
život”; „Ja živim pasji život; Romi žive pasji život; Vodim život živog mrtvaca,<br />
homo sacer-izovanog od strane režima, građana i građanki.” Prema<br />
etimološkom kodu kao i delimičnom pristupu odluci imenovanja rada<br />
„<strong>Cigani</strong> i psi” Todoroviću možemo dodeliti blagu „kiničku” perspektivu iz<br />
koje on polazi. Sloterdijk je kinizam suočio cinizmu. Cinizam je deo igre<br />
vladajuće ideologije koja i ne misli da je potrebno shvatiti je ozbiljno. To<br />
je promena dispozitiva od marksističkog razumevanja ideologije kao<br />
lažne svesti koja na nivou delovanja sadrži implicitni princip i sastoji se u<br />
verovanju da „oni to ne znaju, ali čine”. Savremeni mehanizam ideološkog<br />
delovanja zasniva se na dispozitivu ciničnog subjekta koji je svestan<br />
ideološke i društvene realnosti, ali se on i dalje pretvara u subjekt koji ne<br />
zna, odnosno subjekt koji u svom delovanju sledi „masku, mamac”. Sam<br />
sistem je ciničan, jer postoji svest o ideologiji koju formira političkom<br />
korektnošću, ali ipak ne odustaje od političke korektnosti. Tako bi sintagma<br />
glasila, kako upućuje Žižek koristeći Slorterdijkovu kritiku: „Oni znaju da u<br />
svojoj djelatnosti slijede iluziju, ali to i dalje čine.” 35<br />
Ne postoji nikakav skriveni smisao koji treba da otkrijemo iza ponašanja<br />
ljudi prema romskoj populaciji, prosjacima, kao i u Todorovićevom<br />
interesovanju da taj gest ekstimnog izloži posmatračima. Na skriveni<br />
smisao računala je označiteljska praksa koja se suprotstavila „neutralnim”<br />
temama umetničke prakse kako bi dokazala relaciju konstituisanja svake<br />
proizvodne prakse i društvene spoljašnjosti koja je unutrašnjost samih<br />
praksi (umetničkih, seksualnih, religioznih...).<br />
Ako krenemo sa pozicije teorije ideologije možemo otkriti problem teorije<br />
reprezentacije, koncepta „predstavljanja” i stereotipa kao segmenata<br />
teorije ideologije. Postavimo tezu da subjekti prate, prihvataju ili preuzimaju<br />
određene vrednosti koje nalaže konkretno (stereotipno) predstavljanje<br />
(medijsko, javno...) o određenim društvenim grupama, a te vrednosti kasnije<br />
postaju „naturalizovani” diskurs u životu i ponašanju subjekata šireći pri<br />
tome moć određenih grupa i pojedinaca, oštećujući realno i simbolički<br />
druge pojedince i grupe. Ukoliko sa aspekta genealogije postavimo pitanje<br />
kako određeni stereotipni diskurs postaje merilo opštih vrednosti odgovor<br />
neće glasiti: „određeni diskurs postaje delujuć tako što subjekti slede<br />
iluziju stereotipne predstave neznajući da ta iluzija generiše negativne (bio)<br />
političke konsekvence i implikacije po društvene grupe sa manje društvene<br />
moći”. Pre se može reći da subjekti (transferi) slede predstave za koje<br />
35 Slavoj Žižek, Sublimni objekt ideologije, Društvo za teorijsku psihoanalizu, Zagreb, 2002,<br />
55.<br />
Efekti i konsekvence Denkverbot-a: Hoćemo li<br />
zvati umetnike na „informativni razgovor”<br />
21<br />
znaju da su konstruisane, redukovane, selektovane i preuveličane, a da<br />
opšteprihvaćeni atributi kojima se prenose ideološke vrednosti nisu slika<br />
ili referenca čitavih zajednica. Uprkos tom znanju subjekti nastavljaju da<br />
čine, odnosno prenose aksiološke ideje na pripadnike društvenih grupa<br />
sa manje moći. Ali, ako sada uključimo mehanizam simptoma, u tom<br />
slučaju se i samo iščitavanje ili učitavanje stereotipa urušava, čekajući<br />
momenat dolaska interpretatora koji će „videti” stereotip u sadržaju.<br />
Pribegavanje analizi stereotipa na nivou njihovih „otkrivanja” je kritičan<br />
zahvat jer omogućava dvostepenu instrumentalizaciju: prva je na nivou<br />
rada streteotipa (oni znaju da slike prenose uopštena iskrivljenja, da i sami<br />
znaju da ih prihvataju i prenose), a druga je na nivou naivnog iščitavanja<br />
stereotipa (simptomatsko čitanje i interpretacija stereotipa).<br />
Omogućavanje zabrana<br />
Kao što „totalitarni multikulturalni liberalni svet ne predstavlja spas od<br />
naših balkanskih ludosti, već je njen nedužni i zgroženi pogled na užas<br />
Balkana i sam dio prolema – kao što je rekao već Hegel ’Zlo je dijelom<br />
i u pogledu koji posvuda vidi Zlo’” 36 , na isti način možemo razumeti<br />
i napade na Todorovića. Proizvodnja društvenih odnosa zavisi od<br />
ekonomskih i ideoloških konstelacija, društvenih interesa. Za pojedine<br />
vrste aktivističkih praksi možemo reći da su dobro plaćene, jer u njih ulaže<br />
državni i fondacijski kapital. Kada aktivističko polje preti da implodira pod<br />
konkurencijom simboličkih i realnih dobiti unutar proizvodnih aktivističkih<br />
praksi potrebno je videti Zlo kako bi sam antagonistički prostor postao<br />
gladak nekonfliktni prostor razmene između nesukobljenih aktivističkih<br />
strategija. Liberalni pogled teži uklanjanju antagonizama i insistiranju na<br />
jednoj univerzalnoj logici kvazi-borbe u aktivističkom svetu.<br />
S druge strane, analiza i upoznavanje aktivističke prakse neće ići do<br />
derealizacije aktivističke prakse. Društveno-aktivistička činjenica je<br />
da pojedini umetnici koji se isključivo bave romiskim pitanjem (ili bilo<br />
kojim drugim kritičnim društvenim partikularnim diskursom) na način<br />
na koji im sistem dozvoljava, obezbeđuju svoju egzistenciju baveći se<br />
njihovim problemima. Drugim rečima, u tim slučajevima, u njihov modus<br />
egzistencije permanentno je uključeno generisanje problema, jer da njega<br />
36 Slavoj Žižek, Sublimni objekt ideologije, Društvo za teorijsku psihoanalizu, Zagreb, 2002,<br />
11.<br />
Efekti i konsekvence Denkverbot-a: Hoćemo li<br />
zvati umetnike na „informativni razgovor”