DIPLOMARBEIT - Universität Wien

1.) Vorbemerkungen zur Auswahledition
Als Ausgangsbasis für die im zweiten Hauptteil folgenden Interpretationsansätze
fungiert die Edition ausgewählter Teile [insgesamt neun Textträger] und
anschließende Dokumentation, Textkonstitution eines Horváthschen
Romanfragments. Es werden solche Textträger in der Auswahledition synoptisch 18
wie auf einer „Partitur“ dargeboten 19 und folgend transkribiert [Punkt 2.)], anhand
derer sich die „Textgenese“ und darauf aufbauende „Arbeitsweise“ [beides Block B.)]
besonders transparent darstellen lassen – etwa das früheste Blatt aus dem
Konvolut 20 und regelmäßig über die Genese verteilte Blätter bis hin zur zweiten
Textstufe 21 . Angelehnt in ihrem methodischen Zugang ist diese hier veranstaltete
Edition an die projektierte Wiener Ausgabe sämtlicher Werke und Briefe [in der Folge
als „WA“ abgekürzt] Ödön von Horváths. In einer Presseaussendung des FWF-
Projekts zur WA kann man unter anderem folgende Zeilen lesen:
19
„Die literaturwissenschaftliche Auseinandersetzung mit dem Werk und der Biographie Ödön von
Horváths bedarf einer gesicherten und vollständigen Text- und Quellenbasis. Die Notwendigkeit
18
Vorab hier die Bemerkung, dass synoptische Darstellungen sich vor allem bei so genannten
„Papierarbeitern“ [Autoren, deren Schreiben stark mit dem Material zusammenhängt, sich auf diesem
abspielt – im Ggs. zu sogen. „Kopfarbeitern“] eignen, vgl. Plachta, Bodo: Editionswissenschaft. Eine
Einführung in Methode und Praxis der Edition neuerer Texte. Stuttgart: Reclam 1997, S. 107. [von
Plachtas Bändchen ist mittlerweile eine nicht wesentlich erneuerte Auflage erschienen (vor allem
Aktualisierungen im Literaturverzeichnis) = ders.: Editionswissenschaft. Eine Einführung in Methode
und Praxis der Edition neuerer Texte. Stuttgart: Reclam 2006] Inwieweit Ödön von Horváth als ein
Papier- oder Kopfarbeiter bezeichnet werden kann, muss noch abgehandelt werden [Teil B.), Punkt
2.2. dieser DA].
19
Vgl. Plachta [Anm. 18], S. 106ff. Dankbar übernimmt man den Begriff „Partitur“ für das, was sich auf
den S. 33-51 dieser DA findet – reproduzierte Textträger und jeweilige Umschriften. Dieser Terminus
weist darauf hin, dass der Diplomand zum Dirigenten, Künstler aber auch Interpreten befördert wird,
wagt er eine neue Auslegung der Handschriften.
20
ÖLA 3 / W 331 - BS 60 c [1], Bl. 11, wird als „Archetyp“ festgelegt und insgesamt als E1
konstituiert.
21
Vgl. zum Thema „Faksimile und Edition“ neben Plachta [Anm. 18] S. 23 auch: Kanzog, Klaus:
Faksimilieren, transkribieren, edieren. Grundsätzliches zu Gerhard Schmids Ausgabe des „Woyzeck“.
In: Georg Büchner Jahrbuch (4/1986). Hrsg. Mayer, Thomas Michael. Frankfurt a. M. 1984, S. 280-
294. Essentiell ist, dass die fotomechanische Darstellung eines Manu- oder Typoskripts in erster Linie
eine dokumentarische und nicht eine bibliophile Funktion hat [S. 280, ebendort]. Außerdem soll der
Leser oder Benutzer der Edition daraufhin sensibilisiert werden, dass nicht ein „Werk“ sondern
vielmehr ein „Projekt“ vorliegt und hiermit ediert wird – was vor allem bei Fragmenten [etwa Charlotte]
und schwieriger Überlieferung essentiell ist [S. 288f.]. Ein weiterer Artikel, der vor allem auch
historische, medientheoretische, den Medien verändernde Aspekte [Bsp.: vom Blatt zum
Schreibprogramm] mit einbezieht stammt von Urchueguía, Christina: Edition und Faksimile. Versuch
über die Subjektivität des Objektivs. In: Text und Edition: Positionen und Perspektiven. Hrsg. v. Nutt-
Kofoth, Rüdiger und Plachta, Bodo. Berlin: Schmidt 2000, S. 323-352. Auf diese hochkomplexe
Debatte kann hier leider nicht eingegangen werden – in „diplomandischer Verkürzung“ sei den neun
aus dem Charlotte-Konvolut faksimilierten Blättern ein subsidiärer und stellvertretender Charakter
[Urchueguía, S. 350] zugesprochen.