DIPLOMARBEIT - Universität Wien

Kafka-Edition [Hrsg. Roland Reuß und Peter Staengle], sowie die Frankfurter
Hölderlin-Edition [Dieter Erich Sattler] als prominente Exponenten.
Was die jeweilige Funktion der Typografie für eine Edition in vielen Fällen leisten
kann, ja muss 41 , kann man in einem „Mix“ aus „differenzierender“ und
„selektierender“ Typografie einspannen. In einem Basiswerk zur Buchherstellung
[Blana, 4 1998 42 ] findet sich zu den zwei oben genannten Kategorien Folgendes, zur
„differenzierenden Typografie“ die unten stehende Definition:
„…[gedruckte] Texte haben unterschiedliche Hervorhebungen, die in ihrer Bedeutung für die
Leser alle gleichwertig sind. Bibliographien [sic] und historisch-kritische Werkausgaben gehören
dazu. Diese Texte werden in der Regel nur von geübten Lesern gelesen. […] Die
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unterschiedlichen Auszeichnungen müssen beim Nachschlagen klar erkennbar sein und sollen
sich deutlich voneinander abheben…“ 43 [Hervorhebungen durch VL]
Was die Differenzierung anlangt, interessiert am eben genannten Punkt vor allem,
dass man durch unterschiedliche Schrifttypen, dazugehörenden Schriftschnitten,
Formatierungen und eben Auszeichnungen 44 [kursiv, gesperrt, fett, Kapitälchen 45
etc.] die jeweiligen Transkriptionen besser umsetzen kann. Diese typografische
Grunderhebung findet in den folgenden Transkriptionen dieser DA schließlich ihre
fruchtbare Umsetzung [s. Liste der diakritischen Zeichen in Punkt 1.5.]. Vor allem bei
Blättern des Nachlassmaterials, dessen Schreibraum sich sehr hybrid und komplex
darstellt, bietet eine überlegt eingesetzte Typografie eine grafische
41 Vgl. unter anderem hierzu den Aufsatz von Kurz, Stephan: Jean Paul: Fibel und Stefan George.
Anmerkungen zu Typographie und Edition. In: TextKritische Beiträge. Heft 11, Edition und Typografie.
Hrsg. v. Reuß, Roland et al. Frankfurt a. M.: Stroemfeld 2006, S. 101-124. Die Überlegungen gehen
[was Edition und Typografie anbetrifft] laut Kurz natürlich weit über Aspekte der Lesbarkeit und
typografischer Moden hinaus [S. 103]. Anhand eines Beispiels [George ediert Jean Paul] wird deutlich,
dass durch die Wahl einer spezifischen Typografie bereits eine Umwertung des Inhalts passieren
kann, die Wahl einer Schrifttype zugleich auch Interpretation und „Über-Setzung“ ist [S.115]. Eine
Edition hat daher letztlich immer Rechenschaft über typografische Entscheidungen zu geben [S. 123f.]
– was an dieser Stelle der DA aus arbeitsökonomischen und Gründen des Platzes nur kursorisch und
auf einem niedrigen Reflexionslevel passieren kann. Trotzdem zeigt die brandaktuelle Debatte unter
Germanisten zu diesem Thema, dass es nicht nur mit der „Geschmacksfrage“ bezüglich einer
Schrifttype getan ist.
42 Vgl. Blana, Hubert: Die Herstellung. Ein Handbuch für die Gestaltung, Technik und Kalkulation von
Buch, Zeitschrift und Zeitung. München: Saur 1998. [Grundwissen Buchhandel – Verlage, Band 5]
43 S. Blana [Anm. 42], S. 115.
44 Vgl. zu den Themen „Auszeichnungen“ und „Auszeichnungsarten“ auch das sehr übersichtliche
Nachschlagewerk von Forssman, Friedrich und Ralf de Jong: Detailtypografie. Nachschlagewerk für
alle Fragen zu Schrift und Satz. Mainz: Hermann Schmidt ²2004 [2., überarbeitete und erweiterte
Auflage], S. 259-283.
45 Vgl. zum Thema „Schriftschnitte“ u. a. Willberg, Hans Peter: Wegweiser Schrift. Erste Hilfe für den
Umgang mit Schriften. Was passt – was wirkt – was stört. Mainz: Hermann Schmidt 2001, S. 36-40
und S. 47. Zum Thema „Auszeichnungsarten“ unter anderem ders.: „Erste Hilfe in Typografie.
Ratgeber für Gestaltung mit Schrift.“ Mainz: Hermann Schmidt 2003, S. 23ff.