März 2010 (PDF) - an.schläge

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

Von Power-Pop zu „found sound“ Auf der Route von Calgary über Manchester nach Berlin mit Sonja Eismann. 40 an.schläge märz 2010 Der Welt liebste Power-Pop- Zwillinge, Tegan & Sara, geben ihren vielen glühenden Fans endlich wieder neue Nahrung: Sainthood (Warner) ist das bereits sechste Studioalbum der queeren Kanadierinnen mit dem bombensicheren Händchen für Ohrwurm-Melodien. Tegan und Sara Quin, vor knapp dreißig Jahren in Calgary geboren und mit bereits zehn Jahren Bühnenerfahrung auf den schmalen Buckeln, treiben hier, wieder mit Unterstützung von Chris Walla von Deathcab for Cutie als Produzenten, das weiter, was sie so perfekt beherrschen: Herzschmerz-Texte zu kraftvollen, ebenso rockigen wie poppigen Balladen, die sogar all jene bis auf die Knochen erweichen, die sonst bei der Erwähnung von „Ballade“ mit Übelkeitsanfällen kämpfen. Fast noch ein wenig glatter und synthiepoppiger als die beiden überaus erfolgreichen Vorgängeralben „The Con“ und „So Jealous“, erscheint „Sainthood“ beim ersten Hören beinahe trivial, bis einen die Magie des abwechselnden, sehnsuchtsvollen Gesangs der Schwestern dann doch wieder kriegt. Auch aus Kanada, und zwar aus Vancouver, kommt die Singer/Songwriterin Olivia Fetherstonhaugh, die sich für die Veröffentlichung ihres Debütalbums Dark Eyes (Mint) dankenswerter Weise für den etwas weniger komplizierten Namen Fanshaw entschieden hat. Ganze fünf Jahre hat sich die Musikerin, die sich in der Presseinfo auf Anais Nin als Inspirationsquelle beruft, für die neun Songs mit vagem Retro- Country-Flair und schmelzendem Gesang Zeit gelassen – und an einigen Stücken angeblich sogar bis zu einem Jahr gefeilt. Es wird sich zeigen, ob sich die Geduldsarbeit der Perfektionistin tatsächlich gelohnt hat, wenn die zart verhaltenen Songs über traurige Lieben es schaffen, aus der Flut der Veröffentlichungen weiblicher Singer/Songwriter dauerhaft herauszustechen. Mit dem Hervorstechen haben Scream Club noch nie ein Problem gehabt – dafür sind die Bühnenoutfits und die Performances des queeren Duos aus Olympia, Washington, das jetzt in Berlin residiert, einfach viel zu aufregend. Für ihre gemeinsame Remix-Platte (auf Rock Machine Records) mit Electrosexual, die eine Vorbotin des im Sommer erscheinenden neuen Albums ist, haben sich die beiden Electro-Rapperinnen für einen clubbigeren Sound entschieden, der weitgehend mit der Dominanz der spaßigen bis derben Raps, für die man Cindy Wonderful und Sarah Adorable früher kannte, bricht. Break You Nice ist mit seinen stampfenden Beats und schrillen Synths-Effekten fast Gay-Großraumdisko tauglich, und Screaming And Crying, die B- Seite, für die auch Shunda K. von Yo Majesty als Gast-Rapperin verpflichtet werden konnte, bewegt sich in Richtung einer Deep-Trance-Hymne mit Spoken-Word-Einlagen. Optisch extravagant gibt sich auch eine junge Künstlerin aus Manchester, die bekleidungstechnisch wie auch musikalisch den Blick zurück in die 1980er Jahre wirft. Julie Campbell aka Lonelady sieht sich auf ihrem in einer verfallenden Fabrikhalle aufgenommenen Debüt Nerve Up (Warp) von geografischen wie mentalen NachbarInnen wie Joy Division, The Fall oder ESG beeinflusst. Die individualistische Platte, fast komplett im Alleingang eingespielt, ist mit ihrem kalt-metallischen Sound und dem scharfen, markanten Gesang zu scheppernder Gitarre, Drums und Synth- Sounds aber nicht die x-te Emulation der Vergangenheit, sondern beweist sich im Gegenteil als ausreichend denkund merkwürdig, um für sich selbst zu bestehen. Zu guter Letzt noch der Hinweis auf eine neue Serie des stets so verdienstvoll um weibliche Artists bemühten Berliner Labels Monika Records: Nachdem dessen Betreiberin Gudrun Gut vor einigen Jahren bereits die Reihe „4 Women No Cry“ mit je vier internationalen Produzentinnen pro Platte aus der Taufe gehoben hat, agiert sie jetzt lokal und stellt in City Splits je zwei Musikerinnen aus einer Stadt vor. Den Anfang machen zwei Wahl-Berlinerinnen: Theresa Stroetges aka Golden Diskó Ship mit ihrer melodiösen Rumpel-Raschel-Elektronik und Jasmina Maschina (eigentlich Jasmine Guffond aus Australien), die elektronische Improvisationselemente ebenso wie melancholisches Songwriting in ihre oft mit „found sound“-Quellen versetzten Tracks einfließen lässt. Auch beim nächsten Trip der City Splits bleibt es spannend – der führt nach L.A. und zeigt ganz sicher, dass die Klischees der männerdominierten Rock-City ausgedient haben. ❚
Wirtschaftswunder-Working-Class Ulla Hahn hat mit „Aufbruch“ die Fortsetzung ihres Erfolgsromans „Das verborgene Wort“ geschrieben. Arbeitertochter Hildegard kämpft weiter gegen kleine Verhältnisse. Von Lea Susemichel Mit dem Konkurs des Versandhauses Quelle im letzten Jahr ging nicht nur ein Stück Wirtschafts-, sondern auch eine wichtige Episode deutscher Kulturgeschichte zu Ende. Ulla Hahn erzählt diese Geschichte, wenn sie in ihrem neuen Roman das Eintreffen des Quelle-Katalogs in der rheinischen Nachkriegsdörflichkeit schildert. Denn die im weiblichen Familienkreis getätigte Bestellung von „Nummer fünfzehn, Größe einhundertvier, Hüftgürtel mit dreifach verstärkter Magenplatte, zweiundvierzig Zentimeter hoher Rückenschnürung, elastische Einsätze aus Elastinova-Gummi um Taille, Schenkelpartie und Schritt“ war ein von Kaffee und Kuchen begleitetes Großereignis. Bei dem das Betrachten von Damenhosen und Hauskitteln immer wieder auch zur Verhandlung von Geschlechterrollen einlud. „Aufbruch“ ist die Fortsetzung von Hahns 2001 erschienenem Erfolgsroman „Das verborgene Wort“. Erneut geht es um die in den 1950/60ern in der Altstraße 2 in Dondorf verbrachte Kindheit und Adoleszenz von Hildegard „Hilla“ Palm. Um rheinländischen Katholizismus und kleinste Verhältnisse, in denen unter röhrenden Hirschen Marmelade auf Graubrot gegessen und aus Tassen ohne Unterteller – man will schließlich nicht vorgeben, etwas Besseres zu sein – getrunken wird. Hilla ist „dat Kenk vun nem Prolete“. Und von klein auf liegt für sie die Verheißung von Klassenmobilität in der Welt der Bücher („Bööscher“). Die Flucht zu Hugo von Hofmannsthal schützt sie vor proletarischem Kleingeist, dem heimischen Kölsch setzt sie Latein entgegen, das sie mit ihrem Bruder als verschwisternden Geheimcode gegen die Eltern kultiviert. Die promovierte Germanistin Ulla Hahn vertraut auf die emanzipatorische Wirkung einer humanistischen Bildung, und so ist es letztlich der im Schuppen verschlungene literarische Kanon, dem Hilla in diesem stark autobiografisch geprägten Buch ihre persönliche Befreiung abringt. Eine Befreiung, die sie am Ende an die Universität nach Köln führt. Die große Erzählung von der strebsamen Autodidaktin ist freilich auch in fordistischen Zeiten nicht weniger fragwürdig als in neoliberalen. Aber der Roman enthält darüber hinaus auch eine präzise Milieustudie, die sich nicht nur durch eine fast kulturwissenschaftliche Analysegenauigkeit auszeichnet, sondern die durch ihre narrative Opulenz dabei auch großes Lesevergnügen bereitet. In kölschem Dialekt offenbart sich darin, dass sich Klassenzugehörigkeit am Sortiment im Einkaufswagen ebenso ablesen lässt wie am Zustand der Zähne (weshalb Hilla ihr erstes selbst verdientes Geld für eine Überkronung all ihrer Vorderzähne opfert). Hahn zeichnet das Sitten- und Selbstbild der Wirtschaftswunder-Working-Class und gibt einen gleichermaßen belustigenden wie beklemmenden Einblick in die Adenauer-Ära. Eine Zeit, in der man sich vor dem Fernseher schick machte, „wenn Robert Lembke in seiner Sendung ‚Was bin ich?‘ auftrat“ (so die Autorin in einem Interview), und in der Lehrer zum Direktor zitiert wurden, wenn sie im Unterricht zu einer Auseinandersetzung mit dem Nationalsozialismus anhielten. Es sind aber nicht nur die Kämpfe eines Arbeiterkindes, die Hilla führen muss, als sie sich etwa bei ihrem ersten Job in der Fabrik mit den dortigen nichtdeutschen Arbeiterinnen solidarisiert. Es sind immer auch die Kämpfe einer Arbeitertochter. Denn es ist nicht allein Klassismus, es ist auch der allgegenwärtige Sexismus, der ihre Ausbruchsversuche aus der Dondorfer Miefigkeit erschwert. Im Mittelpunkt des Romans steht eine Vergewaltigung, die Hillas sämtlichen Leidenschaften ein vorläufiges Ende setzt – auch jener für Literatur. So bringt auch der Aus- und Aufbruch ins Kölner Studentinnenleben, mit dem der Entwicklungsroman endet, nicht den ersehnten Befreiungsschlag. Allerdings schreibt Ulla Hahn dem Vernehmen nach bereits am letzten Teil der Trilogie. ❚ Ulla Hahn: Aufbruch DVA 2009, 24,95 Euro (D) märz 2010 an.schläge 41
Seite 1 und 2: an.schläge 03/2010 an.schläge DAS
Seite 3 und 4: auf.takt Am 12. Februar beginnen di
Seite 5 und 6: Sylvia Köchl Allgemein begreiflich
Seite 7 und 8: lich brauchbar sein. Damit der Lade
Seite 9 und 10: Schönpflug von der Lesbenberatung
Seite 11 und 12: Die Arbeitsgruppe „Frauen und Arm
Seite 13 und 14: lateinamerikanischen Ländern wie A
Seite 15 und 16: stellen:Wann schaffen wir es, euch
Seite 17 und 18: „Eigentlich tolerieren wir keiner
Seite 19 und 20: Athletinnen teilnehmen. Der Begrün
Seite 21 und 22: Deutlich wird: Die Geschlechtschrom
Seite 23 und 24: Handlungen können jedoch vom Gebra
Seite 25 und 26: 8. März: Feier- oder Kampftag? Was
Seite 27 und 28: uch.projekt Aufklärer_innen gesuch
Seite 29 und 30: mit Kanzleien und Unternehmen aus a
Seite 31 und 32: und die Menschen darin ausgetauscht
Seite 33 und 34: staats.preis „Nicht einmal Koprod
Seite 35 und 36: Schauspiel, Rhiannon und Shriya Zak
Seite 37: kästen bedienen - man fingert ein
Seite 41 und 42: Menschen zu „Betroffenen“ werde
Seite 43 und 44: musik.tanz.fest 6.3., 22.00, Wien S
Seite 45 und 46: Sappho - Selbsterfahrungsgruppe fü
Seite 47 und 48: Der Grüne Frauenbericht 2010 ist d
Seite 50: an.schläge aboni paroli! www.ansch

März 2010 (PDF) - an.schläge

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?