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Inspiration – Mond und Sonne
Der erfolgreiche Schweizer Autor Alain Claude Sulzer hat für den Geschäfts-
bericht der Bank Sarasin 2011 eine «unbeschränkte Vollmacht», eine Carte
blanche erhalten. Wie setzt er «Kontrast(e)», das Leitthema der diesjährigen
Geschäftsberichtstrilogie literarisch um? Lesen Sie sein Essay, das die Nach-
haltigkeit eines kurzen musikalischen Momentes der Filmgeschichte be-
schreibt und auch den ökonomischen Erfolg des Komponisten nicht auslässt.
Anders als in der ersten Hollywoodver�lmung der «Lustigen
Witwe» von 1925 musste man in der 1934 entstandenen zweiten
Filmversion nicht mehr auf Sprache und Gesang verzichten.
Nicht ein einsamer Klavierspieler hinter oder vor der Leinwand,
sondern eine zum Klingen gebrachte Tonspur erfüllte den
Raum. Die Musik hatte ihren Weg in den Kinosaal gefunden.
Noch immer aber gab es keine Farben. Erst nach dem Welterfolg
des Farb�lms «Vom Winde verweht» (1939) begann man
sich an den Gedanken zu gewöhnen, dass bewegte Bilder auf
einer Leinwand bunt zu sein hätten, bunter als das Leben oder
jedenfalls andersfarbig als das, was man bislang gesehen hatte.
Obwohl das, was wir bei Lubitsch sehen, nur zweifarbig ist –
oder als zweifarbig bezeichnet wird (tatsächlich gibt es unzählig
viele Graustufen zwischen Schwarz und Weiss) –, sollte
man sich darüber im Klaren sein, dass auch zu Zeiten des
Schwarzweissfilms die Regisseure, Kostüm- und Bühnenbildner
grössten Wert auf die Farbigkeit der Kostüme und Dekorationen
legten. Obwohl sie natürlich wussten, dass die Bilder,
die sie für den Kinosaal produzierten, stets «schwarzweiss»
bleiben würden, wurde kein Film zweifarbig ausgestattet. Die
vielen Mitwirkenden entwarfen und produzierten in Farbe,
nicht nur, weil ihr Auge nichts anderes sah, sondern auch, weil
sie aus Erfahrung wussten, dass ein rotes Kleid auf einem
«schwarz-weissen» Zelluloidstreifen anders wirken würde als
ein grünes. Was wir in Schwarzweissfilmen sehen, ist demnach
nichts anderes als die Verwandlung von Farben in Kontraste,
die zwischen Schwarz und Weiss irrlichtern. Keiner wusste
das besser als der Sohn des Berliner Damenschneiders Lubitsch,
der selbst gelernter Stoffhändler war.
SCHWARZ WEISS
Wie Bewegung Kontraste aufhebt
Auf eine der zentralen Szenen des Films «The merry widow» legte der als
autokratischer Perfektionist bekannte Regisseur Ernst Lubitsch bei den
Dreharbeiten besonderen Wert. Gemeint ist diejenige Szene, in der sich auf
wechselnden Tanzflächen Hunderte von Paaren im Walzerschritt über das Parkett
bewegen. Ein magischer und nachhaltiger Moment der Filmgeschichte.
TEXT_Alain Claude Sulzer
Was die Mehrheit der heutigen Zuschauer als Mangel empfindet,
genügte dem damaligen Publikum vollauf. Es hatte ja eben
noch ein einsamer Klavierspieler zufriedengestellt; mühelos ersetzte
er ein ganzes Orchester. Doch die Zeit schritt voran. Und
mit ihr Franz Lehars 1905 uraufgeführte Operette, die ihn
zum Millionär gemacht hatte. Erst war sie Bühnenwerk, dann
Stummfilm, dann begann der Ton anzuschwellen und eines
Tages würden die Paare in Farbe über die Leinwand wirbeln.
Fast wie im Leben.
Der Kinobesucher von 1934 kolorierte nicht, was farblos oder
besser: unfarbig vor seinem Auge ablief. Er nahm, was er sah,
als das hin, was er sah, und fragte sich nicht, wo denn die Farbe
blieb. Er fragte sich nicht, wie die Traumwelt entstand. Er
begnügte sich mit einem Spektrum zwischen der unbunten
Farbempfindung Schwarz und der unbunten Farbempfindung
Helligkeit; zwei «Farben», die man nicht mischen kann. Anders
als bei Farben ergibt sich ihre Wirkung allein durch die
Abstufungen zwischen Hell und Dunkel, mithin in einem
Reich der Zwischentöne und Schatten, der Übergänge und
Nuancen. Wären die Kontraste nicht unendlich vielfältig,
sähe man gar nichts ausser einer weissen und einer schwarzen
Fläche oder schwarzen Flecken auf weissem Hintergrund. So
aber sind die Kontraste Verbindungswege zwischen unendlich
vielen Möglichkeiten der Abbildung und der Auslegung der
sichtbaren Welt, hinter der das Unsichtbare (und nicht immer
Messbare) als Möglichkeit stets offen bleibt.
Selbst in den geschickt hintereinander kopierten Walzerszenen
in ständig wechselnden Interieurs, in denen sich Schwarz und
12 Sarasin Nachhaltigkeitsbericht 2011