learning from las vegas oder die identität einer stadt

man mehr Zuschauer hineinbekommen und nicht primär die Zuschauer
ansprechen, die bereits drin sind. Und nur wenn mehr Zuschauer da sind,
essen auch mehr Leute Eis. Das müsste in der Kombination laufen: wer
Werbung drinnen platziert, der wirbt wiederum draußen für den Tierpark,
damit man hier eine schlüssige Kette hat, die für jeden Sinn macht, um am
Ende mehr Leute in den Tierpark zu bekommen. Dann macht das auch
Sinn, allerdings nur für ein Produkt, bei dem es nicht absurd wird.
Schmid: Sie haben schon ein Konzept dafür.
Barzen: Ja, der Tierpark hat mich schon beschäftigt.
Schmid: Herr Prof. Greipl, wäre so etwas noch zu akzeptieren?
Greipl: Ich habe das Tierparkkonzept nicht so verfolgt, aber mich wundert, dass
die Rückseiten der Paviane noch nicht als Werbeträger entdeckt wurden.
Eine Geschichte noch zu dem, was Herr Ude und Herr Deimer gesagt
haben. Eine Stadt ist kein Unternehmen, sondern eine politische
Veranstaltung. Das drückt sich zuletzt auch darin aus, ob sie mit ihrem
öffentlichen Raum politisch gestaltend umgeht oder ob sie sagt, dass es ein
Wirtschaftsgut ist, dass sie verwerten muss. Mir gefallen die Kanaldeckel in
Rom sehr gut, auf denen spqr steht: senatus populusque romanus, die alte
Abkürzung. Das zeigt seit 2000 Jahren den Stolz auf das Gemeinwesen.
Deimer: Ich sammle Fotografien von alten Kanaldeckeln und habe auch ein
wunderbares Buch über die New Yorker Kanaldeckel. Das ist auch ein
Stück Entwicklungsgeschichte, nicht nur technologisch, sondern auch von
der ästhetischen Seite der Produkte her, die funktionell in einer Stadt
gebraucht werden. Ich würde sagen, alles gehört jedem: der Platz gehört im
Prinzip jedem und man darf davon nicht einfach Besitz ergreifen von
bestimmter Seite. Deshalb ist die Maßstäblichkeit so wichtig. Ich würde Ihre
Intentionen nicht zurückweisen, wenn sie an der richtigen Stelle platziert
sind. Wenn sie von der Art der Darstellung, der Materialwahl, der
Maßstäblichkeit zum jeweiligen Baukörper richtig angebracht ist, finde ich
Werbung toll.
Schmid: Noch einen Aspekt möchte ich ansprechen: Das Augsburger Stadttheater
wollte mit Fahnen und Plakaten für eigene Inszenierungen werben und ist
von den Denkmalschützern angegriffen worden. Wir kennen das auch aus
München: Der Architekt Braunfels hat sich über die Pinakothek der
Moderne sehr beklagt, dass dort ein Plakat für eine Ausstellung wirbt. Wie
sieht es aus mit Werbung in eigener Sache, Herr Ude?
Ude: Ich habe Anfang der 90er Jahre sogar die Theater und Museen der Stadt
und des Staates zusammengerufen, damit wir etwas Werbung machen
dürfen, z. B. Fahnen, wie sie heute an der Oper zu finden sind, oder
Transparente, wie wir sie auch aus Venedig von der Rialto-Brücke oder
dem Dogenpalast kennen und vielen Palazzi am Canale Grande. Das
gehört meines Erachtens zur lebendigen Stadt dazu, dass man auch
erfährt, wo etwas los ist. Die andere Frage ist, ob hier wieder eine
maßstabslose Werbung eingeführt wird. Das ist eine ganz kitzlige Frage
beim Thema Pinakothek der Moderne. Ich habe mit Stephan Braunfels
darüber diskutiert. Er sagte, natürlich sei ein Plakat, das noch dazu
Architektur zeigt, nämlich Architektur von Semper, für einen Architekten
etwas Attraktives und da wolle er sich eigentlich nicht quer legen. Es geht
aber um die Frage des Dammbruchs: Wenn er einmal zulässt, dass an der
Wand der Pinakothek der Moderne, die als geschlossenes Bauwerk
gedacht ist und in Erscheinung treten soll, eine Großflächenwerbung
gemacht wird, dann ist die nächste Werbung nicht mehr schwarz-weiß,
sondern farbig, und die übernächste nicht mehr für eine Eigenveranstaltung,
sondern für irgendeinen Sponsor und schon sind wir dabei, dass die
Pinakothek als ein weltweit gefeiertes Architekturwerk eine
überdimensionale Werbefläche ist. Deshalb verstehe ich, dass er den