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Aber hier, im Fangorn, trifft
Gandalf der Weiße auf Chortexte
im Altenglischen, die
auch für Rohan charakterisierend
sind. Der Zauberer
wurde nun als Mittelsmann
der Natur zurückgeschickt
und als solcher hat er ein
größeres Wissen um die
Mysterien von Mittelerde.
Er weiß, dass er die übrig
gebliebenen Mitglieder der
Gefährten durch Rohan führen
muss.
Aber zuerst muss Gandalf
den Grund für sein Wiedererscheinen
erklären. Der
Zauberer erzählt von seiner
Prüfung mit dem Balrog und
ihrem Aufstieg zum Gipfel
des Zirakzigil. Shores Musik
liefert leiseste Hinweise auf
zwergische Musik: Durchdringende
Kesselpauken
streichen über offene Quinten-Harmonien.
Aber es
ist nicht derselbe intensive
Kampf, der auf der Brücke
von Khazad-dûm begann.
Nach zwei Tagen und Nächten
sind die Kämpfenden
erschöpft. Das letzte bisschen
Kraft herbeirufend,
setzt die Partitur einen finalen
chorischen Hieb, der
wieder Boyens Text „The
Fight“ artikuliert, und Gandalf
schlägt die Überreste
des Balrogs über den Rand
des Berges.
Gandalf bricht auch zusammen
- aber weder bejubelt
DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN
Teil 2: „Die zwei Türme“
~ Disc Eins ~
Ungenutztes Konzept
Die ursprünglich ununterbrochene musikalische Untermalung
unter Legolas‘ Ausspruch „die Bäume sprechen miteinander“,
bis zum Angriff auf den weißen Zauberer, ist, so wie
Gandalfs letzter Kampf mit dem Balrog und seine mystische
Odysee durch den Kosmos, im Film durch Toneffekte ersetzt
worden. „Die Filmmusik brauchte eine Pause“, erklärt Shore.
„Oft wissen wir das erst, wenn wir alle Elemente des Films
montiert haben, und das machen wir oft erst sehr spät im
Prozess.“
Eine andere Entscheidung, den Schnittprozess betreffend,
resultierte in einem glücklichen Unfall in der Musik zu Gandalfs
Rückkehr nach Mittelerde. Zeitgleich zu der Produktion
zu „Die zwei Türme“ unterlegte Shore einzelne Szenen
mit Musik noch während der Film geschnitten wurde, was
bedeutet, dass er nicht immer in der richtigen Reihenfolge
schrieb. Er hatte gerade eine lange Serie von anschwellenden
Choral-Triolen für Gandalfs bevorstehende Ankunft in
Helms Klamm fertiggestellt, als die Filmemacher begannen,
Gandalfs erste Erscheinung im Fangornwald zu schneiden.
Die Cutter nahmen die fertige ‚Helms Klamm‘-Musik,
schnitten sie in den Fangornteil und fanden während dieses
Prozesses heraus, dass es exakt die Stimmung ausdrückte,
die sie suchten. Als Shore also begann, diese Szene mit Filmmusik
zu unterlegen, band er die aufsteigenden Triolen ein
und schaffte so im Prozess ein wiederkehrendes Thema für
‚Gandalf den Weißen (in der Natur)‘. Das Thema beschreibt
die Beziehung Gandalfs des Weißen zur Natur und jener
übernatürlichen Kraft, die auch das Thema der ‚Rückforderung
der Natur‘ erschaffen hat. Nachdem Shore das Stück
fertig stellte, wurde das Thema letztendlich von der Helms-
Klamm-Szene entfernt. Und so existieren nur auf dieser CD
die Wiederholungen des ‚Gandalf der Weiße (in der Natur)‘-
Themas, die zwei der berühmtesten Momente von Gandalfs
Erscheinen miteinander verbinden.
Die im Film verwendete Abwandlung dieser Komposition
enthält Schattenfells Erscheinen, obwohl in diesem Fall die
Sequenz einfach umgeschrieben wurde, mit einer leicht veränderten
Ankunft Schattenfells. Shores erster Entwurf für
diese Musik ist auf dem Original Soundtrack von „Die zwei
Türme“ aus dem Jahr 2002 zu hören.
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