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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Zwei ~ ten, wo sie knappe Vorräte an Verpflegung, eine bunt gemischte Scharr an Soldaten und die ermatteten Flüchtlinge aus Rohan findet. Das Crescendo im Orchester bricht ab und verengt sich zu einem zweifelnden, natürlichen C. „Es ist enttäuschend“, bestätigt Shore. „Die Lage wird aus ihrem Blickwinkel betrachtet. Das war ein Teil von Peters Herangehensweise. Er versucht immer, alles auf eine menschliche Ebene herunter zu bringen. Musikalisch arbeite ich ja auch mit den Charakteren und ihren Emotionen.“ Die Hardangerfiedel spielt die ‚Rohan-Fanfare‘ in derselben gebrechlichen Fassung, wie zu dem Zeitpunkt, als der Exodus begann. Es scheint, als ob die Feste wenig zur Hilfe der Rohirrim beigetragen hat. Ein weiteres Mal tritt Isabel Bayrakdarian auf und versieht Éowyns sprachloses Gebähren mit einem Text. Zwei Zeilen aus „The Missing“ werden melodisch auf den bevorstehenden Text zu „The Grace of the Valar“ abgestimmt. Die übersetzten Zeilen, „… sie fühlte den Verlust / aller Sachen, die sie vermisste“, drücken Éowyns Schmerz und Hoffnungslosigkeit aus. Die aufkeimende Mystik in dieser Melodie lässt jedoch erahnen, dass die Geschichte noch nicht vorbei ist. „Isabel sang es ein Mal“, erinnert sich Shore. „Es war die einzige Version, die wir je aufgenommen haben. Davor haben wir gerade „Evenstar“ aufgenommen und die Sitzung hat schon Stunden gedauert. Dann, als sie gehen wollte, sagte ich: ‚Vielleicht probierst du dies hier einmal, wir werden es morgen aufnehmen.‘ Sie sang es und wir haben es kein weiteres Mal aufnehmen müssen, weil es so klasse war.“ „The Voice Of Saruman“ – Die Stimme Sarumans 10| Die Zeit des totalen Krieges hat begonnen. Saruman hat eine Legion von Uruk-hai vor dem Orthanc versammelt und brüllt den Truppen von seinem dornigen Balkon schreckliche Befehle zu. In „Die zwei Türme“ ist Shores Komposition an dieser Stelle die zielstrebigste. Unerbittlich versucht sie, zwei Motive zu verstärken: Den Fünfvierteltakt und das ‚Isengard‘-Thema. Und so passiert es, dass die Themen, durch ihre Gepflogenheiten bedingt, an Energie und Kraft, nicht jedoch an Komplexität und Raffi- In der Entstehung Die ersten 15 Sekunden von „Die Stimme Sarumans“ wurden in der Endfassung des Filmes nicht verwendet. Die Komposition, wie Shore sie geschrieben hat, erscheint hier auf CD. nesse, wachsen. In den tiefsten Reichweiten der Blechbläser angesiedelt, beschreibt die Komposition eine Kurve über ein langes Accelerando, welches auf dem knochenzerschmetternden Knurren der schleppenden Fußtritte der Uruks auf den dahin sausenden tiefen Streichern, Kesselpauken, Piano, Taiko und Basstrommel gebaut ist. Sie marschieren nach Helms Klamm - und in den Krieg! 23
DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Zwei ~ „Arwen‘s Fate“ – Arwens Schicksal 11| Mit Sheila Chandra in „The Grace Of The Valar“ Als Aragorn bewusstlos den Fluss hinuntertreibt, erklingt die beruhigende Melodie des Monochords, die Musik der Elben heraufbeschwörend. Vier Alt- Flöten begrüßen mit milden, luftigen Tönen träumerisch die Ankunft einer Sopranstimme. Sheila Chandra singt „The Grace of the Valar“, einen Text der auf den ersten Blick von Arwes und Aragorns Standpunkt aus zu erzählen scheint („Shadow lies between us / as you came, so you shall leave from us“), obwohl sich das Gegenteil bald bewahrheiten wird. Es ist Aragorns selbstlose Bitte an Arwen, dass sie Mittelerde verlassen und die Erinnerung an seine unsterbliche Liebe mit sich nehmen soll („For you are not bound to the circles of this world / You are not bound to loss and to silence“). Obwohl in elbische Farbnuancen getönt, gehört die Melodie zu Aragorn, denn ihre Konturen sind von dem ‚Heldentaten des Aragorn‘-Themas geprägt. Mit der zweiten Phrase der Gesangsmelodie zieht sich Aragorn auf Bregos Rücken und wird von dem Flussufer weggetragen. In Bruchtal wendet Shore währenddessen das musikalische Blatt. Arwen bekommt von Elrond gesagt, dass es Zeit für sie sei, an Bord des Schiffes nach Valinor zu gehen. Die für die Elben typischen singenden Klangfarben sind jedoch nirgends zu finden. Stattdessen ertönt die Altflöte in einem Solo über eleganten Sreicherakkorden. Und so wird in dieser komplizierten Liebesgeschichte der Mensch für einen Moment von einer Frauenstimme repräsentiert, während die Elben von einem Soloinstrument dargestellt werden. „The Story Foretold“ – Die Geschichte vorhergesagt 12| In der Entstehung Als die Musik einen Sprung nach vorne macht, um die Solo-Altflöte zu Aragorns Ritt auf Brego zu präsentieren, ist im Film der zweite Einsatz von Sheila Chandras Gesang entfernt worden. Obwohl das Flötensolo längst gespielt wurde und Arwens Unterredung mit Elrond ohne Musikuntermalung blieb, wiederholen sich Chandras erste Zeilen, als Arwens Vision der Zukunft beginnt. Diese Vision schließt mit einer aufbereiteten Version des ‚Dahinschwinden der Elben‘-Themas („Gilrean’s Song“). Die gesamte Originalkomposition ist hier unverändert zu hören. Die Solo-Altflöte wird von zwischenspielenden Streicherlinien begleitet, als Arwen, die noch immer in Bruchtal ist, mit ihrer schwierigen Entscheidung ringt. Angetrieben von ihrem Vater, beschließt sie ihre Liebe für Aragorn aufzugeben und Mittelerde mit dem Rest ihres Volkes zu verlassen. Die Musik pausiert zart, dann hüllt sie das ‚Bruchtal‘-Thema in die kunstvollste Fassung, die man seit „Die Gefährten“ hören konnte, ein. Trotz der Frauenstimmen, die „Hymn to Elbereth“ intonieren, dem Harfen-Glissandi und robuster Arpeggio-Figuren, bewegt sich das ‚Bruchtal‘-Thema langsam und sanft, fast fließend. Nach einer einzigen, bruchstückartigen Darstellung der Linie, entwickelt sie sich in eine traurigere, mehr gradlinig ausgedrückte Fassung, die die stilistischen Tendenzen der Musik des „Abenstern“ und „Die Güte der Valar“ enger an Bruchtal binden. 24
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