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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Zwei ~ Über eine länger andauernde Kameraeinstellung taucht das Monochord auf und verdeutlicht so seine Erscheinung in der ‚Bruchtal‘-Musik: Elrond hat mit Galadriel telephatisch Kontakt aufgenommen. Das östlich gefärbte ‚Lothlórien‘-Thema – die Sarangi zusammen mit dem Frauenchor singen „Footsteps of Doom“ – hat in „Die zwei Türme“, als Galadriel in die Zukunft Mittelerdes blickt, sein Debüt. „Im nahenden Dunkel erstarkt der Wille des Ringes“, sagt sie zu Elrond. Violinen rieseln flink in die ‚Ein namenloses Grauen‘–Passage, subtil anschwellend, wie Saurons wachsende Macht über unentschlossene Moll-Akkorde. Dieselbe Passage unterlegt Galadriels Erzählung in der Eröffnungsszene von „Die Gefährten“. Die Umstände haben sich seitdem nur wenig verbessert. Der Ring versucht immer noch zu seinem Meister zu gelangen. Um dies zu erreichen, ist er nun in die Welt der leicht beeinflussbaren Menschen eingedrungen. Wird der Ring erneut den Besitzer wechseln? In seiner klassischen Englischhorngestalt in a- Moll seufzt das ‚Die Geschichte des Ringes‘-Thema über der Musik, während Faramir und seine Waldläufer Frodo und Sam zu ihrem versteckten Außenposten in Hennth Annûn mitnehmen. „Sons Of The Steward“ – Die Söhne des Truchsess 13| Faramir erzählt den Hobbits, dass sein Bruder Boromir tot sei. Zerrissene Auszüge des ‚Schlimme Zeiten‘-Themas übersäen die Szenerie, ausgewählte Töne entstammen vollkommen der Phrase, andere steigen einen destabilisierenden Halbtonschritt und führen so die Linie näher an Mordors chromatische Musik heran. Mit einem mitleidsvollen Schwall von Streichern erinnert sich Faramir daran, wie er Boromirs Boot fand. Er dreht Boromirs zerbrochenes Horn gedankenverloren in seinen Händen, und für einen Moment zittert die Musik. Celli und Bässe, zunächst in as–Moll, dann g–Moll, gehen durch die ersten fünf Noten des ‚Verführung des Ringes‘-Themas. Boromir versuchte den Ring an sich zu reißen. Wird Faramir diese Schwäche teilen? Der jüngere Bruder erinnert sich an glücklichere Zeiten und ruft sich ins Gedächtnis zurück, wie Boromir die Stadt Osgilitah zurückeroberte. Ein gediegenes Trompetensolo erwacht, streckt seine starken Glieder und es erklingt das ‚Gondor‘-Thema. Boromir ruft stolz aus: „Die Stadt Osgiliath ist zurückgefordert worden - für Gondor!“ Becken dröhnen und eine Gemeinschaft von Blechbläsern singen das ‚Gondor‘-Thema so stolz, wie es noch nie zuvor zu hören war. Aber bei all seiner Würde ist es immer noch die Niedergangs-Fassung des ‚Gondor‘-Themas und die Melodie zieht sich zum Ende des Themas hin nach unten. Faramir und Boromir trinken zusammen auf den Sieg, unter der Obdach einer siegerischen Partitur, aber die Ruhe ist dahin, als der Vater eintritt. Denethor, der Truchsess von Gondor, hat eine neue Aufgabe für seinen Ältesten. Gemunkel über Elronds Rat ist ihm zu Ohren gekommen und er hat dessen Zweck erraten. Der Eine Ring ist gefunden worden. Das ‚Geschichte des Ringes‘-Thema spielt, aber duckt sich augenblicklich um den Blicken zu entgehen. Zur selben Zeit enthüllt sich ein unheimlicheres Motiv. Eine pure rhythmische Variation des 25
DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Zwei ~ ‚Mordor Skip Beats‘ sickert durch die Streicher. Jede Darstellung ist in drei identische Töne eingeklammert, die sich weder heben noch senken. Die Äußerungen werden verstärkt betont, bis sich die Linie auf der Spitze der Partitur bricht und fast in das Zitat einer Passage aus dem „Gefährten“–Prolog entschwindet. Krieg mit Sauron hat Denethors fragilen Geist gekrümmt. Seine Stimme ist nur ein Flüstern, aber Shores Musik baut sich so aufmerksam auf, dass man hinter jedem Wort eine unerträgliche Last vermutet. „Bringe mir dieses mächtige Geschenk“, sagt er zu Boromir. Trotz seiner Bedenken akzeptiert Boromir seinen Auftrag. Das Englischhorn und das Waldhorn treffen sich auf einem langen Pedalton in dem finalen, gedämpften Statement des ‚Gondor‘- Themas. Streicher beenden die Linie und akzentuieren den Ausklang – der Fall Gondors. „Rock And Pool“ – Fels und Weiher 14| Die Streicher, Flöten und Klarinetten ertönen trällernd in einer Aufruhr aus verschiedenen Tonalitäten, bevor sie sich wieder zurückziehen und somit ein altbekanntes Element der Partitur freigeben: Das bibbernde und zuckende Cimbalom, das nur einen Ton anspielt. „Es ist lediglich Musik der selben Art und Weise, aber die Melodie des ‚Bedrohung durch Gollum‘-Themas wird nicht gespielt“, erklärt Shore. Sméagol wurde von Faramirs Männern entdeckt. Während Gollum im Weiher fischt, plätschern Bratschen und Harfen durch d-Moll und es-Moll Arpeggios und erinnern so an das ‚Mitleid‘-Thema. Durch den drohenden Tod Sméagols in Angst versetzt, redet Frodo der Kreatur gut zu, damit sie zu ihm kommt. Violinen und Englischhorn ziehen das ‚Mitleid‘-Thema auseinander als Sméagol beschließt, seinem Meister Folge zu leisten - nur um von Faramirs Waldläufern gefesselt zu werden. „Faramir‘s Good Council“ – Faramirs guter Rat 15| In der Entstehung Der Chor-Satz in dieser Komposition, welcher in „Die zwei Türme“ die einzige Nutzung des „The Death of Boromir“-Textes aufweist, erscheint nicht im Film. Sméagol wurde gefangen genommen und geschlagen - und weint nun. Eine wohlbekannte Stimme kehrt wieder zurück: Es ist Gollum wie er über Sméagol spottet. Die Anfangsakkorde des ‚Mitleid‘-Themas ertönen nacheinander querbeet durch das Ensemble; erst auf der Harfe, dann auf den Streichern und schließlich auf den Holzblasinstrumenten. Sie versuchen sich zu finden und wiederzuvereinen, was ihnen aber nicht gelingt. Stattdessen prallen die Bruchstücke aufeinander und verklumpen. Als der garstige Gollum den ungezähmten Geist der zwiegespaltenen Kreatur zurück erobern will, bilden die Bruchstücke eine Ansammlung von sehr nah aneinander liegenden Tönen. In einem Hinterzimmer des Außenpostens der Waldläufer berät sich Sam mit Frodo. Naiverweise bestärkt er ihn dazu, den Ring zu benutzen, um zu entfliehen - nur dieses eine Mal. Aber 26
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