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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Drei ~ „The Battle Of The Hornburg“ – Die Schlacht um die Hornburg 5| Die Schlacht wird mit dem ‚Lothlórien‘-Thema eröffnet; die Musik derjenigen, die die Burg in der ersten Reihe verteidigen. Als die Uruks ihren Angriff beginnen, feuern die Elben ihre erste Pfeilsalve ab. Im Krieg übernehmen ausschließlich die Blechbläser das Thema. Die dekorativen Frauenstimmen, die der elbischen Musik deren erhabene Schönheit verliehen, sind nun nirgends mehr zu finden. Der erschütternde Angriff der Kesselpauken, zweier Taikos, des Basses und eines rollenden Tamtams setzt sich fort; und diese Dreistigkeit geht in brachial verschachtelte Gruppierungen über, die sich, ähnlich wie die Entschlossenheit der Krieger, zuspitzen. Aber die Uruks sind zahlenmäßig überlegen, und so erreichen sie, mit ihren Leitern den Boden pfählend, schnell den Außenwall. Die Partitur wechselt zu einem kantigen und metallenen Angriff des Fünfvierteltaktes und des ‚Isengard‘-Themas. Als diese Klangmuster ihren Weg in die Schlacht gefunden haben, etablieren sie sich und verweigern jegliche Unterwerfung. Die Uruks beginnen sich durch die elbischen Verteidigungslinien zu schlagen, und gelangen langsam immer tiefer hinein. Der Fünfvierteltakt hat längst die Elben passiert, als er auf die ‚Rohan-Fanfare‘ trifft. Er trampelt aber nicht auf dem Thema herum, sondern stampft direkt hindurch. Die Partitur lässt die zwei Linien in ihrem Kontrapunkt ertönen und entstellt die ländliche Schönheit Rohans durch die aufdringliche Brutalität der Urkus. „The Breach Of The Deeping Wall“ – Der Durchbruch des Klammwalls 6| Mit der Hilfe der Elben scheinen die Rohirrim die Uruks allmählich aufzuhalten. Die Armeen sind sich einander ebenbürtig und das thematische Material bricht für einen Moment aus dem Rahmen der Partitur. Dennoch erzeugen die schnelle Phrase auf der kleinen Trommel und ein Akkordpaar (g-Moll und e-Moll) eine erregende Spannung, als die Uruks ein paar metallene Kugeln zu einem Abflussschacht im Außenwall von Helms Klamm tragen. Aragorn spürt, dass etwas nicht in Ordnung ist und die Streicher nehmen den strammen Rhythmus der kleinen Trommel auf. Legolas versucht, einen heranstürmenden Uruk zu erledigen. Der Berserker erreicht jedoch den Abflussschacht, entzündet mit seiner Fackel die Kugeln und sprengt den Wall. Die Partitur spiegelt den Erfolg der Uruks wieder und wird von den beißenden Dissonanzen des ‚Grausamkeit der Orks‘-Themas zerfleischt. Die g-Moll- und e-Moll-Akkorde kehren noch unheilbringender wieder, als die Uruks beginnen, mit einer Belagerungsramme gegen das Haupttor zu hämmern. Die Gefährten, indes, erholen sich immer noch von der Explosion am Wall. Bestärkt durch die drei am vollständigsten entwickelten Darstellungen des Themas der ‚Gefährten in Rohan‘, springt Gimli Aragorn zur Hilfe. Die Elben ziehen ihre Schwerter und stürmen den Uruk-hai entgegen. Ein weiteres Mal ertönt eine komplett in den Blechbläsern gespielte Darstellung des ‚Lothlórien‘-Themas und verkündet die Wucht ihres Angriffes. Allerdings unterbricht ein in der Nähe kämpfender Elb aus dem Düsterwald die Linie und ersetzt sie durch eine präzisere 31
DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Drei ~ Melodie. Auf einem Schild gleitet Legolas zügig die Treppen herunter und fertigt reihenweise Uruks ab, gefolgt von einer lebhaften Darstellung des ‚Gefährten‘-Themas. Es ist ein sonderbarer Moment von unbescholtenem Heroismus. Als das Thema schließt, kehren jedoch die straffen Rhythmen der kleinen Trommel wieder. „The Entmood Decides“ – Das Enting entscheidet 7| Baumbarts Artgenossen haben eine Entscheidung getroffen. Die Ents werden nicht helfen. Merry ist niedergeschmettert, aber Pippin versucht, seine Stimmung wieder etwas anzuheben, indem er ihn an das Auenland erinnert. Streicher begleiten Pippins Bemühen und versuchen, die Partitur mit dem ‚Auenland‘-Thema auszupolstern. Aber die Linie wirkt schwerwiegend, bedrückt und tiefer als gewöhnlich. Sie bringt nichts weiter hervor, als eine bedauerliche Erinnerung an das weitentfernte Zuhause. Merry erinnert Pippin daran, dass, wenn dieser Krieg nicht aufgehalten wird, selbst das Auenland nicht vor ihm sicher ist. Die Schlacht um Helms Klamm zeigt nichts anderes. Das Blatt hat sich zu Gunsten der Uruks gewendet. Die Komposition hält inmitten der Kriegsbrunst inne, um die unausweichliche Niederlage der Rohirrim zu betrauern. „Dies ist die Verzweiflung gegenüber allem“, sagt Shore. Théoden ruft Aragorn zum Rückzug, und die auf- und wieder absteigende Kontur, die Aragorns aufflammenden Heroismus mit seinem Heldenmut vereint, stellt sich ernüchternd gegen ihn. Seine Führerschaft hat keine nachhaltige Hilfe leisten können. „Retreat“ – Rückzug 8| Mit Elizabeth Fraser in „Haldir‘s Lament“ Aragorn ruft zum Rückzug; doch das Signal kommt zu spät für Haldir. Er wird von einer Uruk- Klinge hinterrücks erdolcht. Elizabeth Frasier, die das „Lament For Gandalf“ in „Die Gefährten“ sang, kehrt zurück, um noch einmal einem gefallenen Helden die letzte Ehre zu erweisen. Als Fraser „Haldir’s Lament“ singt, nimmt Shores Komposition für den gleichen Zweck eine ähnliche Form an: ein „call and response“ für Solosopran und Frauenchor, gespielt zu Auszügen von „Namárië“. Im Tode kehrt Haldirs Musik zu der ätherischen Mystik der Elben zurück. Angespornt zu handeln, schwingt Aragorn wild sein Schwert um sich, mitten in die umstehenden Uruk-hai, die er jedoch nicht trifft. Die g- und e-Moll-Akkorde kehren unter den martialischen Trommelmustern wieder und die Uruks fahren unbarmherzig fort, das Tor der Hornburg zu zerstören. Mit einer hohen, gedämpften Streicherfassung des ‚Böse Zeiten‘-Themas und seiner krummen chromatischen Gestalt, erreichen Aragorn und Gimli heimlicherweise die Angreifer des Tores. Gimli, zu diesem Zeitpunkt fast resigniert über seine unwürdige Existenz, schlägt Aragorn vor, ihn hinüber zum Damm, direkt in die Uruk-Meute, zu werfen... aber nur, wenn Legolas nichts davon erfährt. Aragorn stimmt zu, und mit der stärksten Lesart des ‚Gefährten‘-Themas seit die drei Jäger die Ebenen von Rohan durchforsteten, springt er dem Zwerg hinterher, um die Uruks zu attackieren. 32
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