Download PDF • 5,34 MB - Annotated Scores in Deutscher ...

Empfehlungen

Info

Aber hier, im Fangorn, trifft Gandalf der Weiße auf Chortexte im Altenglischen, die auch für Rohan charakterisierend sind. Der Zauberer wurde nun als Mittelsmann der Natur zurückgeschickt und als solcher hat er ein größeres Wissen um die Mysterien von Mittelerde. Er weiß, dass er die übrig gebliebenen Mitglieder der Gefährten durch Rohan führen muss. Aber zuerst muss Gandalf den Grund für sein Wiedererscheinen erklären. Der Zauberer erzählt von seiner Prüfung mit dem Balrog und ihrem Aufstieg zum Gipfel des Zirakzigil. Shores Musik liefert leiseste Hinweise auf zwergische Musik: Durchdringende Kesselpauken streichen über offene Quinten-Harmonien. Aber es ist nicht derselbe intensive Kampf, der auf der Brücke von Khazad-dûm begann. Nach zwei Tagen und Nächten sind die Kämpfenden erschöpft. Das letzte bisschen Kraft herbeirufend, setzt die Partitur einen finalen chorischen Hieb, der wieder Boyens Text „The Fight“ artikuliert, und Gandalf schlägt die Überreste des Balrogs über den Rand des Berges. Gandalf bricht auch zusammen - aber weder bejubelt DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Eins ~ Ungenutztes Konzept Die ursprünglich ununterbrochene musikalische Untermalung unter Legolas‘ Ausspruch „die Bäume sprechen miteinander“, bis zum Angriff auf den weißen Zauberer, ist, so wie Gandalfs letzter Kampf mit dem Balrog und seine mystische Odysee durch den Kosmos, im Film durch Toneffekte ersetzt worden. „Die Filmmusik brauchte eine Pause“, erklärt Shore. „Oft wissen wir das erst, wenn wir alle Elemente des Films montiert haben, und das machen wir oft erst sehr spät im Prozess.“ Eine andere Entscheidung, den Schnittprozess betreffend, resultierte in einem glücklichen Unfall in der Musik zu Gandalfs Rückkehr nach Mittelerde. Zeitgleich zu der Produktion zu „Die zwei Türme“ unterlegte Shore einzelne Szenen mit Musik noch während der Film geschnitten wurde, was bedeutet, dass er nicht immer in der richtigen Reihenfolge schrieb. Er hatte gerade eine lange Serie von anschwellenden Choral-Triolen für Gandalfs bevorstehende Ankunft in Helms Klamm fertiggestellt, als die Filmemacher begannen, Gandalfs erste Erscheinung im Fangornwald zu schneiden. Die Cutter nahmen die fertige ‚Helms Klamm‘-Musik, schnitten sie in den Fangornteil und fanden während dieses Prozesses heraus, dass es exakt die Stimmung ausdrückte, die sie suchten. Als Shore also begann, diese Szene mit Filmmusik zu unterlegen, band er die aufsteigenden Triolen ein und schaffte so im Prozess ein wiederkehrendes Thema für ‚Gandalf den Weißen (in der Natur)‘. Das Thema beschreibt die Beziehung Gandalfs des Weißen zur Natur und jener übernatürlichen Kraft, die auch das Thema der ‚Rückforderung der Natur‘ erschaffen hat. Nachdem Shore das Stück fertig stellte, wurde das Thema letztendlich von der Helms- Klamm-Szene entfernt. Und so existieren nur auf dieser CD die Wiederholungen des ‚Gandalf der Weiße (in der Natur)‘- Themas, die zwei der berühmtesten Momente von Gandalfs Erscheinen miteinander verbinden. Die im Film verwendete Abwandlung dieser Komposition enthält Schattenfells Erscheinen, obwohl in diesem Fall die Sequenz einfach umgeschrieben wurde, mit einer leicht veränderten Ankunft Schattenfells. Shores erster Entwurf für diese Musik ist auf dem Original Soundtrack von „Die zwei Türme“ aus dem Jahr 2002 zu hören. 11
DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Eins ~ die Filmmusik, noch trauert sie über das Ende des Kampfes. Stattdessen trudelt sie unter tausend Nadelstichen auf Bläsern und Violinen zurück ins Leben. Nachdem die starken melodischen Phrasen in den geballten tiefen Stimmen des Orchesters durch die weniger materiell begreiflichen Winkel der Existenz geirrt sind, übergeben sie Gandalfs Geist wieder seinem Körper. Gandalf der Weiße wurde in die Welt zurück gebracht. Vor der Gemeinschaft liegt nun die Straße nach Edoras. Die Musik schnappt rhythmusbewusst zu, doch Gimli protestiert, da er sich an den eigentlichen Grund zum Betreten des Waldes erinnert. Man hört Teile der Hobbitmusik, die das Abschlussstück beinhalten. Sie formieren sich wie die Gedanken des Zwerges, bevor er sagt: „Sollen wir die armen Hobbits etwa hier lassen…?“ Als Gimli es erneut fertig bringt, seine Gastgeber zu beleidigen, macht die Partitur erneut einen Abstecher in Richtung Ent-Musik, die jedoch zu einer Ansammlung knarrender Celli, Kontrabässen, Kesselpauken und Log Drums reduziert wurde. Aber die spitzen Bemerkungen des Sohns von Gloin sind gut gemeint. Er will Merry und Pippin nicht veloren im Fangorn zurückzulassen. Gandalf ist allerdings zufrieden - die Hobbits sind aus einem bestimmten Grund zu den Ents gestoßen. Seine naturbezogene Metapher („Das Kommen von Merry und Pippin wird wie das Fallen kleiner Steine sein, das im Gebirge eine Lawine einleitet.“) geht denselben vier hilfestellenden Akkorden (fis-Moll, G-Dur, fis-Moll, A-Dur) voraus, mit denen „Das Lied von den Entfrauen“ beginnen wird. Aber hier sind sie in eine sich schwer erhebende Chorphrase gebaut, die, wie ‚Gandalf der Weiße (in der Natur)‘, auf die starken Variationen der Naturmusik deutet, die noch kommen werden. Shore führt in dioramischer Form ein kräftiges symbolisches Vorgreifen ein – die einfache Güte der beiden Hobbits wird die Vergeltung der Natur aufrütteln. Aber genau wie Gandalfs Worte ist der Weg zu diesem Ziel in Rätsel verschleiert. Wieder einmal ist die Musik jedoch einen Schritt weiter als die Handlung. Als die Akkorde den Chor aufbauen, verwendet Shore den Text „The Mearas“, welcher auf eine unmittelbarere Formwerdung der natürlichen Welt hinweist – die bevorstehende Ankunft Gandalfs Rosses Schattenfell. Gandalf reitet nun mit den drei Jägern, und die Gefährten haben ihre Zahl auf vier Mitglieder erhöht. Bei dieser Zahl führt Shore ein neue Variante des Gefährten Themas ein: ‚Gandalf der Weiße (bei den Gefährten)‘. „Gandalf steht nun in Zusammenhang mit dem Mysterium der Geschichte“, erklärt Shore die ausgedehnt majestätische Melodie, welche, wie ‚Gandaf der Weiße (in der Natur)‘, die hohen klaren Töne der Natur aufweist. „Er ist der Charakter, der versucht, alles herauszufinden, immer ausreitet um Informationen einzuholen. Er ist ein Teil des Unbekannten – er wurde wiedergeboren und wir wissen nicht wirklich viel über ihn.“ Die eröffnenden ab- und wieder aufsteigenden Töne des ‚Gefährten‘-Themas abbauend, erschafft ‚Gandalf der Weiße (bei den Gefährten)‘ die Brücke zwischen dem Willen der Natur und den Verantwortlichkeiten und Handlungen der Gemeinschaft des Ringes. 12
Seite 2 und 3: „Glamdring“ - Glamdring 1| DIE
Seite 4 und 5: DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER R
Seite 16 und 17: „Edoras“ - Edoras 1| DIE MUSIK
Seite 40 und 41: Sänger DIE MUSIK AUS DEN „DER HE
Seite 44 und 45: SONIA SLANY Monochord DIE MUSIK AUS
Seite 52: ÜbersetzerInnen DIE MUSIK AUS DEN

Download PDF • 5,34 MB - Annotated Scores in Deutscher ...

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?