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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN
Teil 2: „Die zwei Türme“
~ Disc Eins ~
„The Dreams Of Trees“ – Das Lied von den Entfrauen
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Die vier ‚Kleine Steine‘-Akkorde (fis-Moll, G-Dur, fis-Moll, A-Dur) kehren wieder, als wir herausfinden,
dass Baumbart sich mit den Hobbits angefreundet hat und im Begriff ist, sie freigibig
mit träger entischer Dichtkunst zu verwöhnen. Merry und Pippin sind in diesem Moment
nicht gerade in der Stimmung für Literatur und fallen wenig später in einen tiefen Schlaf.
Die Streicher des Orchesters präsentieren die ersten unberührten Momente der Ruhe und des
Friedens in der Filmmusik, als die beiden Hobbits die kuschelige, gemütliche Stille genießen,
welcher sie kürzlich erst beraubt worden waren. Eine Schlafliedfassung des ‚Auenland‘-Themas
strömt zwischen opulenten Streichern und Solobläsern, als Baumbart die beiden Hobbits
auf die kühle Erde legt und ihnen eine gute Nacht wünscht. Er hat Geschäfte zu erledigen. Mit
dem knarrenden ‚Ent‘-Thema, unterstützt von tiefen Streichern und Kesselpauken, stakst der
Baumhirte in den Wald.
„The Heir Of Númenor“ – Der Erbe Númenors
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Die Augen nach Osten gewandt, beratschlagen sich Gandalf und Aragorn über die finstere Bedrohung,
die bald über sie hereinbrechen wird. Tiefe Streicher umgeben das Paar und schaffen
in ihrer Unsicherheit unablässig Felder von Moll-Harmonien. Aber aus der Ruhe ertönt
ein unerwarteter Moment von Wärme, als Bratschen und Celli eine einvernehmliche Linie in
D-Dur aufnehmen. Gandalf erinnert Aragorn, dass in all seiner Gerissenheit Sauron immer
noch nicht weiß, dass Frodo den Ring trägt. Hier präsentiert Shore ein neues Thema für den
Einen Ring – ‚Das Schicksal des Ringes‘ – ein Thema, das in „Die zwei Türme“ nur in einer
unvollkommenen Fassung zu hören sein wird. Dieses vierte Ring-Thema ist melodisch ähnlich
zu ‚Die Geschichte des Ringes‘ und das ‚Das Böse des Ringes‘. Obwohl es in einem reichen
Dur-Modus gegossen ist, scheut es die jeweiligen Moll- und östlich klingenden Harmonien
der anderen Themen. Das ‚Das Schicksal des Ringes‘-Thema beginnt mit einem direkten Zitat
des ‚Bösen Zeiten‘-Themas, wechselt dann aber in eine Dur-Tonart. Obwohl die neue Melodie
sich auflöst bevor seine Bedeutsamkeit aufgedeckt werden kann, scheint es, als antworte sie in
einem fliehenden Moment der negativen Seite des Ringes mit einer völligen, allumfassenden
Schönheit. Die Antworten darauf werden jedoch noch nicht artikuliert. In einer eingearbeiteten
Erwähnung der drei Eröffnungstöne des ‚Auenland‘-Themas nimmt die Behaglichkeit ab
und wir stoßen auf Sam und Frodo, die gerade am Schwarzen Tor ankommen.
Hier, im verderbten Herzen von Saurons Reich, erstarkt die Musik Mordors. Die Asche, benetzt
mit dem ‚Die Bosheit des Ringes‘-Themas, verpestet die Luft. Erst untermalen gedämpfte
Trompeten und die Rhaita das Geschehen, dann tiefe Waldhörner, Bässe und Kontrabässe.
Martialische Feldtrommeln verhärten die Musik unter einer erhöhten Fassung des Skip-Beats
von Mordor - Sauron sammelt seine Armee.
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