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„Glamdring“ – Glamdring 1| DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ Die Gemeinschaft des Rings ist zerbrochen. Während seine Gegner leiden, wird der Einfluss des Dunklen Herrschers über Mittelerde immer größer. Und doch, verborgen von seinem Blick, stößt der Eine Ring immer weiter den Flammen Mordors entgegen. „Der Herr der Ringe: Die zwei Türme“ wird mit Streichern und Hörnern eröffnet, bis schließlich das Londoner Philharmoniker Orchester vertraute Töne erklingen lässt. Howard Shores ‚Geschichte des Rings‘- Thema tritt hervor. Diesmal in einer kalten bitonalen Einstellung, die eine a-Moll-Melodie über eine f-Moll-Harmonie setzt und uns wieder in J.R.R. Tolkiens Mittelerde zurück holt. Aber bevor die Handlung weitergehen kann, müssen wir uns erst wieder erinnern. So werden wir wieder zurück nach Moria geführt, zur düstersten Stunde der Gemeinschaft, als diese gerade die Brücke von Kazad-dûm passiert hat; gefesselt warten sie auf Gandalf den Grauen, der den Balrog zurückhält. Shores Musik spitzt sich zu und kehrt zurück zum selben Zwergenstil, der für das letzte Erscheinen der unterirdischen Stadt genutzt wurde. Blöcke von Blechbläsern und Trommlern schaukeln sich gegenseitig hoch, als das Vordringen des Balrogs die Brücke zusammenfallen lässt. Howard Shore hat diese Sequenz für „Die zwei Türme“ neu geschrieben, wählte aber gleiche Passagen wie in „Die Gefährten“. „Das Schlagwerk ist ähnlich und das Ausrutschen Gandalfs wurde gleich untermalt“, erinnert sich der Komponist. Mit einem Zusammenzucken des Orchesters lassen wir die Gefährten zurück und fallen mit dem Zauberer und dem Dämon die steinigen Eingeweide Morias herab. Der Chor mit Philippa Boyens Text „The Abyss“ tritt ein, während die ansteigenden Kolonnaden des Moria-Themas und die stechenden Blechbläserpyramiden des ‚Dunkle Orte der Welt‘-Themas um die Vorherrschaft kämpfen. Der Soundtrack peitscht weiter auf zu einer rhythmischen Ekstase bis Gandalf und der Balrog in eine gewaltige Höhle hinabstürzen. Die beiden haben die Welt der Zwerge verlassen und der Soundtrack wechselt schlagartig zu einem großartigen Akkord aus gemischtem Chor und arpeggierten, tiefen Streichern. Stimmen im 3/4-Takt singen in den elbischen Worten, Quenya, „The Fight“. Ein letzter gewaltiger Aufschlag begleitet den Kampf in den See, sodass Frodo aus einem beunruhigenden Traum wachgerüttelt wird. „Elven Rope“ – Elbenseil 2| ~ Disc Eins ~ Ein erster Auftritt der ‚Rohan-Fanfare‘, verkörpert durch verhaltene Streicher, eröffnet offiziell den zweiten Teil der Saga, „Die zwei Türme“. Und es wird ein düsterer Teil werden. Während Frodo und Sam versuchen, die steilen Steinhänge herunter zu klettern, ruft Shore die schweren Zeilen des ‚Böse Zeiten‘-Motivs, eine Variation des ‚Die Abenteuer des Ring‘-Themas, vereint mit dem Leid und der Anstrengung, die der Eine Ring über Mittelerde gebracht hat, auf den Plan. Dieses Motiv ist das einzige, das in „Die zwei Türme“ mehr als einmal vorkommt. Frodo und Sam ertragen das eigentliche Leid dieser Geschichte: Sie müssen die Bürde des Ringes tragen, dessen Einfluss nun immer größer wird. Am Anfang dieses Kapitels beginnt das 1
DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Eins ~ Hobbitduo, dies zu begreifen. Shore wechselt hier zwischen Hoffnung und Verbissenheit, die durch verwahrloste Interpretationen des ‚Auenland‘- Themas rotieren, dennoch sind dessen leise, jubelnde Klänge immer noch vertreten. Der Ring hat jedoch schon begonnen, seine Wundstellen an Frodo zu hinterlassen. Als der Hobbit die Vision von Saurons lidlosem Auge hat, drängen die Töne Mordors die bisher herrschende Lebhaftigkeit mit denselben Akkorden, die bei den Ringgeistern benutzt wurden, zurück. „Lost In Emyn Muil“ – Verloren in der Emyn Muil 3| Auf ihrem Weg gönnen sich Frodo und Sam für einen Augenblick einige für Hobbits grundlegende Annehmlichkeiten - etwas Ruhe und etwas zu Essen -, als Sams kulinarischer Enthusiasmus den Geist seines Freundes stärkt. Klarinetten vertonen eine nachdenkliche Abwandlung des ‚Auenland‘- Themas und Shore erlaubt dem Thema, sich unverfälscht zu entfalten. „Manchmal verarbeite ich die Themen fast unmerklich, und manchmal gebe ich sie direkt wieder.“ Die Annehmlichkeiten dauern aber nicht lange an. Früh setzt eine gewundene Passage einer Altflöte und eines Englischhorns ein und erinnert uns daran, dass In der Entstehung Im fertigen Film wurde das ‚Auenland‘- Thema, das direkt nach den aufgeweckten Phrasen unter Sams unbeständigen Knoten einsetzt, durch eine Version des ‚Böse Zeiten‘-Themas auf dem Englischhorn ersetzt. Auf dieser CD wurde die warme, wenn auch kurzweilige Ruhe durch das ‚Auenland‘- Thema wiederhergestellt. Ungenutztes Konzept Shore komponierte und spielte eine frühe Version dieser Szene ein, die im Inhalt beträchtlich anders war. Im originalen Entwurf stellten sich progressive Chöre über statische Einblendungen tiefer Streicher. Ungefähr die Hälfte dieses Materials wurde im endgültigen Soundtrack eingebunden, um die felsige Landschaft genauer zu beschreiben. „Die Wahl fiel auf ein daraus zusammengesetztes Stück“, führt er an. die beiden Hobbits immer noch verfogt werden. Das ‚Mitleid mit Gollum‘-Thema (‚Sméagol‘-Thema) setzt ein, wird aber kurz darauf von Blechbläsern und Streichern verdrängt. Die ominöse Stille der Umgebung wird durch eine kurze Choreinlage beschrieben, mit dem Text aus „The Road To Mordor“, einer Sindarin-Übersetzung derselben Zeilen, die Gollum später im Film sprechen wird. Die geschundene Kreatur kehrt zurück, um seinen geliebten Schatz wieder zu bekommen. Er ist kein passiver Charakter mehr und wird nun von dem neuen ‚Bedrohung durch Gollum‘-Thema begleitet, untermalt von nervösen Tönen eines Cimbaloms. Gollums Plan jedoch bleibt nicht unbemerkt: Als er über den Hobbits auftaucht, entsteht ein hektischer Kampf, begleitet von lauten, chaotischen Blechbläsern, die sich gegen ansteigende Streicher wehren. Nach einem Ausbruch des Beißens, Schlagens und Kratzens findet sich Gollum an Bilbos altem Schwert Stich wieder. Als er nun der Gnade der Hobbits ausgeliefert ist, zittert und schluchzt Gollum, und ein weiteres Mal bebt das Cimbalom unter ihm. 2
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