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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Eins ~ Isengards Armeen wurde befohlen, ein kleines Dorf in den Randgebieten Rohans anzugreifen. Als eine Mutter ihre zwei kleinen Kinder vorausschickt, um deren Leben zu retten, ertönt ein Chor im ‚Gefährliche Zeiten‘-Motiv und stimmt ein Klagelied in der Sprache der Rohirrim, Altenglisch, an. „Rohan, mein Herr, steht kurz vor dem Fall“, verspricht der Weiße Zauberer. „The Banishment Of Éomer“ – Die Verbannung Éomers 7| Éomer entdeckt den verwundeten Sohn des Königs und bringt ihn zurück nach Edoras. Er bittet Théoden eindringlich, Rohan ordnungsgemäß vor Sarumans Vormarsch zu schützen. Aber der König bleibt stumm. Während dieser gesamten Rohan-Sequenz meidet Shore, bis auf eine frühe Fassung des ‚Éowyn‘-Themas, sämtliche Leitmotive. Anstatt dessen befasst er sich ausschließlich mit den musikalischen Ausdrucksweisen Rohans: offene Harmonien, alternierende Dur- und Moll-Modi, tiefstimmige Blechbläser und Streicher. Die Bedrängnis um den Einen Ring hat Edoras noch nicht erreicht – zumindest noch nicht spürbar – und so verbleiben die Rohirrim am Rande des Geschehens. „Dies wurde als Oper geschrieben“, sagt Shore. „Kleine Mienenspiele, kurze Augenblicke und Pausen – solche intimen, dunklen und gotischen Szenen verleihen dem Handlungsablauf die Gestalt einer Oper aus dem neunzehnten Jahrhundert.“ Gríma Schlangenzunge begibt sich aus den dunklen Ecken Meduselds um dem König das Sprechen abzunehmen. Schaudernde Akkorde in f-Moll benetzen die Streicher und türmen sich immer höher über die tiefen Blechbläser auf, während ein Trotzanfall von sich wiederholenden Waldhörnern das Ensemble entrüstet. In der Entstehung Die Zuhörer werden bemerken, das „Die drei Jäger“ und „Die Verbannung Éomers“ einige identische Rhythmen enthalten. Das Ende von „Die drei Jäger“ beinhaltet eine Andeutung auf Éowyns Hauptthema, ‚Éowyn, Schildmaid der Rohirrim‘. Die Kinoversion von „Die zwei Türme“ zeigt nach dem Angriff der Uruks auf die Westfold direkt, wie Éowyn einige Treppen hinauf hetzt, um auf den verwundeten Théodred zu treffen. Auf der erweiterten DVD-Version des Films geht Éowyns Treppensteigen eine weitere Szene voraus, in der Éomer den Körper Théodreds an einem Flussufer entdeckt. In diesem Falle wird „Die drei Jäger“ aus der Szene ausgeblendet, bevor es zu Ende ist. Am Ende der Komposition existiert zwar das ‚Éowyn‘-Thema, doch bleibt es aufgrund des Schnittes ungehört. Da „Die drei Jäger“ in den Complete Recordings nicht vorzeitig ausgeblendet wird, kann man das ‚Éowyn‘-Thema bei Minute 5:58 hören. Auf der DVD beginnt Shores „Verbannung Éomers“, als Éomer Théodred zurück nach Edoras trägt. Éowyns Treppensteigen schließt sich kurz danach an, sodass bei Minute 0:31 dasselbe ‚Éowyn‘-Thema zu hören ist, das ursprünglich „Die drei Jäger“ in der Kinoversion beenden sollte. Die Complete Recordings beinhalten die unveränderten Fassungen von „Die drei Jäger“ und „Die Verbannung Éomers“, sodass die frühe Version des ‚Éowyn‘-Themas in beiden Stücken spielt. 5
DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Eins ~ Andernorts beschreiten die Gefährten des Ringes das Land der Pferdeherren, dicht auf den Fersen der Uruk-hai. In demselben Maße wie die Orks, ist nun das Isengard-Material angespornter und aggressiver. Als die bösen Mächte in ihrem Feldzug über Mittelerde immer weiter voranschreiten, nimmt die Isengard-Musik eine parasitäre Stellung ein und windet sich korrumpierend ihren Weg in jede Musik, auf die sie trifft. Hier zwingt sich Isengards Fünfvierteltakt auf das ‚Gefährten‘-Thema und verunstaltet so die Melodie mit seiner ganzen mechanischen Macht. Über diesem Angriff singt ein gemischter Chor unheilvoll Bruchstücke aus „Namárië“, um einen Abschied anzukündigen ... nur wem ist dieser bestimmt? „Night Camp“ – Nachtlager 8| Die Orks verbringen die Nacht am Rande des Fangornwaldes. Merry und Pippin hören die Bäume aus Protest über die neuen gewaltsamen Ankömmlinge stöhnen; doch schon bald ertönt eine wohlklingende Melodie. Eine Klarinette, die an die Hobbitweise erinnert, spielt das Thema der ‚Rückforderung der Natur‘, ein Thema, das, seitdem Gandalf der Graue auf der Spitze Orthancs zur Motte geflüstert hat, nicht mehr zu hören war. Merry erzählt Pippin die Legende von Fangorn und den Ents. „Hier hört man einen kleinen Teil des ‚Natur‘-Themas, welches später noch einmal auftauchen wird“, bemerkt Shore. Die Erzählung wird rasch von der Gier der Orks nach Fleisch unterbrochen. Als ein dürrer Mordor- Ork behauptet, er habe seinen Hunger für Hobbitfleisch lange genug zurück gehalten, jagt eine abweichend harmonisierte Drei-Noten-Phrase für die Blechbläser und das gestreichelte Tamtam einher und schreckt das Orchester auf. Uglúk enthauptet den Ork und beschert seinen Kriegern eine kannibalische Leckerei. Doch während der anschließenden Fütterungsekstase sucht ein weiterer ausgemergelter und lederiger Ork, Grishnákh, sein Verlangen nach den Hobbits zu sättigen. Ungenutztes Konzept Die Musik für die Szene, in der die Reiter die Orks attackieren, wurde durch Musik, die für eine andere Szene in „Die zwei Türme“ geschrieben wurde, ersetzt. In den Complete Recordings ist jedoch Shores aufrührerischer, endgültiger Entwurf der Musik zu hören, der das Gewirr und die Brutalität der Szene wiederzugeben weiß. Allerdings beinhaltete der allererste Entwurf der Komposition eine schwungvolle Fassung des ‚Rohan‘-Themas – die Fanfare. Es wurde jedoch entschieden, dass die volle Version der Fanfare nicht gespielt werden sollte, bevor Théoden nicht den Thron von Meduseld zurück gefordert hat. Somit wurde die vorliegende Szene in einem Moment der Panik, nicht der Heldentaten, umgestaltet. Die Version der ‚Rohan-Fanfare‘ wurde nie aufgenommen – es ist das einzige Stück Musik aus „Die zwei Türme“, das es nicht bis ins Tonstudio geschafft hat. In einem rasenden Tusch der Streicher und Blechbläser erfolgt Merrys und Pippins Rettung , wieder einmal, gerade noch rechtzeitig; dieses Mal durch die Reiter Rohans. Während die Orks abgeschlachtet werden, bringt Shore seine Partitur auf Vordermann, indem er eine krampfartige Panik des hämmernden Schlagzeuges, der messerartigen Trompeten und des kläffenden Geheuls der hohen, improvisierenden Waldhörner inszeniert. 6
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