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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN
Teil 2: „Die zwei Türme“
~ Disc Zwei ~
Diese muss allerdings den auf unnormale Weise sprudelnden Tönen Isengards weichen; eine
Variation des ‚Gefährliche Zeiten‘-Motivs erklingt auf gedämpften Blechbläsern, als ein Pferd
und sein Reiter sich dem Orthanc nähern. Mit einem tiefen Wirbel auf der Tamtam stellt sich
heraus, dass der Reiter niemand geringeres ist als Gríma, Sohn Galmods - die Schlangenzunge.
Die Basis des Orchesters ergreift eine kühle Grundstimmung; Kontrafagott, Tuba, Celli und
Bass schlurfen sich wieder einmal durch Grímas lebloses Thema. Er informiert Saruman darüber,
dass sich Théoden mit der Gemeinschaft verbündet hat und beschreibt einen Mann, der
einen Ring mit zwei sich umschlingenden Schlangen trägt.
Die Partitur hält ein und streut einige natürliche tiefe Cs in die Stille - Formen, die sich ansatzweise
an das ‚Ringgeist‘-Thema anlehnen und Saruman an die Macht, die von einem Sieg ausgehen
würde, bewusst macht. Saruman weis nun, dass Gandalf danach strebt, dem König von
Gondor seinen Thron zurück zugeben. Er ist jedoch kaum in Sorge. Noch ist er der Mächtigste
und die Rohirrim werden schon bald seiner Macht unterliegen.
Rohantypische Stilelemente stellen sich immer stärker in den Vordergrund der Partitur und
veranschaulichen so die wachsende Bedrohung, unter der sich das Volk Rohans gezwungen
sieht, die Stadt aufzugeben. König Théoden versichert Gamling: „Dies ist keine Niederlage.“
Jedoch impliziert die Partitur etwas anderes. Flöte und Violine weben das ‚Gefährliche Zeiten‘-
Motiv unter die musikalische Struktur.
Bevor sie die Stadt verlässt, übt sich Éowyn in ihren Kampfkünsten. Mehr als alles andere, so
sagt sie, fürchte sie, ihrer eigen Nutzlosigkeit zum Opfer zu fallen. Shores Partitur erzählt den
Rest der Geschichte. Das ‚Éowyn und Théoden‘-Thema spielt in einer prachtvollen Variante
erst in den tiefen Registern der Violinen, dann auf dem Horn - sie möchte zusammen mit ihrem
Onkel und seinen Männern kämpfen und so ihren Heldenmut in der Schlacht beweisen. Aber
die Schlacht muss vorerst warten. Die voll entwickelte ‚Rohan-Fanfare‘ ertönt zum zweiten
Mal in diesem Werk, jedoch ohne die klaren Blechbläser, die zuvor die Linie angegeben haben.
Als der König, vom Wind zerzaust, seiner Heimatstadt einen letzten Blick zuwirft, wird das
Thema lediglich von der Hardangerfiedel auf eine zerbrechliche und raue Weise eingespielt.
Während der Beratung mit Saruman stellt Gríma Vermutungen über den nächsten Schachzug
der Rohirrim an. Doch Saruman schenkt ihm kaum Beachtung. Hohe Streicher wiederholen
das ‚Böse Zeiten‘-Motiv zum dritten Mal, jedoch wird der finale absteigende Ton um
einen Halbton verändert, was die Konturen dieses Motives näher an die chromatische Musik
Mordors rücken lässt. Théodens Volk agiert ganz zum Gefallen des Zauberers. Jener bleibt jedoch
scheinbar desinteressiert - bis Schlangenzunge zu einem widerlichen Knorren der Flöten,
dicht gruppierten Streichern und schroffen Einsätzen auf dem Kontrafagott, zwei Worte fallen
lässt: Frauen und Kinder. Die Rohirrim sind verwundbar.
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