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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Drei ~ In dieser Verwirrung können die Rohirrim das Tor befestigen, aber schon bald tritt eine neue Bedrohung zutage. ‚Die Grausamkeit der Orks‘ kehrt wieder, als die Uruks Carroballistas hervorbringen, um Leitern fest an der Mauer zu befestigen. Aragorn kämpft tapfer weiter - seine Bemühungen sind immer noch von der ab- und wieder aufstrebenden Phrase gekennzeichnet, doch das ‚Grausamkeit‘-Motiv fegt achtlos über den Fünfvierteltakt hinweg. Das ‚Isengard‘- Thema ergießt sich über das Schlachtfeld. Mit einem Einbruch von Hörnern und Posaunen, kippt der Ausgang der Schlacht zum Vorteil für die Uruks. Nachdem sie genügend Ablenkung verbreitet haben, werden Aragorn und Gimli von Legolas an der Mauer hochgezogen. Leidenschaftliche Streicher schwappen für einen Moment über, aber die Uruks sind fast nicht zu stoppen. Das Haupttor ist kurz davor zu fallen. Ohne eine Wahl zu haben, befiehlt Théoden allen Truppen, sich zurückzuziehen. Das Waldhorn spielt einen verkündenden Ruf der ‚Rohan-Fanfare‘, welches mit den drei Anfangstönen des ‚Gefährten‘- Themas schließt. Trompeten antworten dem Ruf, ebenso mit der ‚Rohan-Fanfare‘ beginnend, und schließen mit einer Wendung zum ‚Lothlórien‘-Thema. „Master Peregrin‘s Plan“ – Meister Peregrin‘s Plan 9| Baumbart trägt die entmutigten Hobbits durch den Fangornwald, als Pippin eine Idee kommt. Er schlägt vor, die Marschrichtung zu ändern, und fragt den Ent, ob er sie nach Süden in Richtung Isengard tragen kann. Shores Komposition nimmt die vier Akkorde wieder auf (es-Moll, a-Moll, es-Moll, fis-Moll), welche melodisch den ‚Kleine Steine‘-Akkorden ähneln, harmonisch jedoch die Moll-Fassung des Dreiklanges wiederholen, der zu hören war, als die Hobbits zum ersten Mal den Wald betraten. Merry und Pippin, die „kleinen Steine“ in Hobbitform, sind im Begriff, die Lawine einzuleiten, die Baumbart genauso stark erschrecken wird, wie er die Hobbits erschreckt hatte. Das Trio bewegt sich nach Süden, begleitet von einer gestreckten Melodie, die von den Eröffnungstönen des ‚Auenland‘-Themas abgeleitet wurde. Eine gedehnte Fassung des ‚Böse Zeiten‘-Motivs beschreibt Frodos Fortkommen. Faramir führt ihn, Sam und Gollum in die Randgebiete des Königreiches Gondor, von wo sie in der Ferne die berennende Stadt Osgiliath erblicken. Frodo fleht ein weiteres Mal um seine Freilassung, wird aber abgewiesen. Heiter plaudernd erreicht Baumbart mit Merry und Pippin Isengard. Ein tiefer Wirbel auf dem Tamtam bringt ihn früher an die Grenzen des Waldes als er es erwartet hatte. An einem Ort, an dem früher viele von Baumbarts Freunden standen, ist nun nur noch ein Hain von abgeschlagenen Baumstümpfen zu sehen. Als sich Baumbarts Gemüt erzürnt, erklingen schwermütige Streicher In der Entstehung Die Musik, die zu hören ist, als Baumbart die zerstörten Bäume begutachtet, ist im Film nicht zu hören. mit einem immer schneller wachsenden schmerzlichen Unterton. „Ein Zauberer sollte mehr Verstand haben!“ Blechbläser erzeugen einen barschen Orgelpunkt unter den Streichern, und Baumbart heult wutentbrannt in die Luft. 33
DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 2: „Die zwei Türme“ ~ Disc Drei ~ „The Last March Of The Ents“ – Der Letzte Marsch der Ents 10| Mit Ben Del Maestro „Meine Aufgabe diese Nacht ist Isengard“, verspricht Baumbart. „Mit Fels und Stein.“ Ein bedächtiger Marsch beginnt. Celli und Bässe unterlegen die Downbeats [der erste Schlag eines Taktes], während eine Feldtrommel den Rhythmus angibt. Frauenstimmen beginnen „The Ents“ zu singen und artikulieren damit das ‚Rückforderung der Natur‘-Thema in einer Weise, in der es bisher noch nicht zu hören war. Zum allerersten Mal in der Geschichte hat sich die Natur von ihrer sanften, wohlwollenden Art gelöst und sich selbst auf den Pfad in den Krieg gemacht. Isengards übergreifender Industrialismus ist zu einer Gefahr für die Natur geworden und eine unaufhaltsame, auf Vergeltung zielende Kraft versucht nun, das Gleichgewicht wieder herzustellen. Das ‚Rückforderung der Natur‘-Thema baut sich weiter auf. Männliche Stimmen unterstützen die der Frauen und der Knabensopran Ben Del Maestro übernimmt die Melodie. Währenddessen haben Faramirs Gefangene die Grenzen Osgiliaths erreicht. Frodo bemerkt kaum, dass der Ring so eine Last geworden ist, dass er all seine Konzentration aufbringen muss, um verbissen weiterzukämpfen. Sam versucht ihm mit ermutigenden Worten Trost zu spenden, aber das Klangbild wird durch ein erdrückendes Dröhnen von offenen Streicherharmonien, welche jeden Moment drohen, in die ‚Verführung des Ringes‘ zu wechseln, überflutet. Faramir befiehlt seinen Männern, die Hobbits zu seinem Vater zu bringen. Doch zu einer scharfen Hobbitphrase auf der Klarinette offenbart Sam ihm, dass Boromir getötet worden ist, nachdem er versucht hat, den Ring an sich zu nehmen. Faramir ist erstarrt, bis eine Bedrohung vom Himmel seine Aufmerksamkeit von den Gefangenen ablenkt. „The Nazgûl Attack“ – Der Angriff des Nazgûl 11| In der Entstehung Nachdem beinahe das ‚Verführung des Ringes‘-Thema zu hören ist, wird die Komposition aus dem Film ausgeblendet, sodass die letzten 35 Sekunden nicht zu hören sind. Als ein Nazgûl am Himmel erscheint, entladen sich Blechbläser mit den beißenden Harmonien des ‚Ringgeister‘-Themas. Die Partitur wirkt sich wie ein Schrecken auf die Gefangenen und die Geiselnehmer aus, als diese aus dem Sichtfeld fliehen. Der Blick des Reiters auf dem geflügelten Ungeheuer gleitet über die Stadt auf Suche nach dem Ringträger. Und obgleich Faramir ihn vor den Augen des Nazgûls verbirgt, ist Frodo unbewacht. Indes haben die Uruks die Wälle von Helms Klamm überrannt und hämmern sich nun ihren Weg in das Innere der Festung. In den Glitzernden Grotten unterhalb der Burg zucken die Frauen und Kinde Rohans bei jedem Schlag zusammen. Die Partitur beruhigt sich von selbst in einer rohanartigen Stimme und bereitet sich auf das Schlimmste vor. Gedämpfte und ermüdete Linien erklingen, unter denen die Kesselpauken und die Marschtrommeln wie eine weit entfernte Schlacht erbeben. 34
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