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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN
Teil 2: „Die zwei Türme“
~ Disc Zwei ~
blasse rhythmische Schreiten eine aufschlussreichere Form an. Ansteigende Blechbläser bohren
sich in einem rohanartigen, dorischen Modus in die Partitur, während die kantigen Phrasen über
fünf Schläge gestreckt werden – ein entkerntes Element Isengards findet sich nun in Rohan wieder.
Als Gandalf Théoden erreicht, vermittelt das Klangbild, dass Schlangenzunge mit Isengard
im Bündnis steht, und Saruman den Geist des Königs beherrscht. Der Fünfvierteltakt kehrt ahnungslos
zurück, als der gesamte Chor mit einem einzigen Quenya-Wort enthüllt, dass Gandalf
der Graue nun Gandalf der Weiße ist: „Mettanna“ („Zum Ende“). Die Sprache der Rohirrim kündete
Gandalf im Fangornwald an, und nun ist es die Sprache der Elben, die ihn in Rohan verlautbart.
Der Chor fährt fort mit „The King“ und Gandalf versucht Sarumans Einfluss zu beenden.
Über diesem Geschehen verkündet eine Linie der Blechbläser die auf- und absteigende Form der
Partitur zwei Mal: Einmal, als Isengards Halbton, dann als Ganztonschritt der Gefährten (und
Gandalf des Weißen), wie sie einen Kampf um Théodens Seele führen.
„Théoden King“ – Théoden, König
3| Mit Miranda Otto in „The Funeral Of Théodred“
Gandalf hat gesiegt – Saruman wurde aus Théodens Geist vertrieben und Rohan ist nun befreit
von seinem bösen Einfluss. Als der König wieder zur Besinnung kommt, tritt Éowyn ihm
mit einem Lächeln entgegen. Zögernde Streicherakkorde werden in das behaglich anmutende
‚Éowyn und Théoden‘-Thema eingewoben. „Ich habe immer angenommen, dass diese Szene
von der Beziehung zwischen Éowyn und Théoden handelt“, erklärt Shore. „Dieses Thema ist
auf Éowyn bezogen, aber ich denke eher, dass es zwischen beiden Charakteren steht.“
Théoden erhebt sich, packt Herugrim, sein Schwert, und zum ersten Mal im „Herrn der Ringe“
schwillt Shores ‚Rohan-Fanfare‘ rasch an und tritt so für eine unverminderte Darbietung von
Stolz und Glorie in den Vordergrund. Dies nun ist das bedeutende Königreich Rohan, Heimat
der Pferdeherren, in dem König Théoden wieder seine rechtmäßige Herrschaft ausübt. Eine
heraldische Phrase, gespielt auf Waldhörnern, zwei Trompeten und allen Streichern, kündigt
die Rückkehr des Königs auf seinen Thron an, während die Hardangerfiedel an das bäuerliche
Ambiente des Landes erinnert. „Dies ist die erste vollständige Version dieses Themas. Die
Blechbläser bauen sich auf, aber die Hardanger bleibt im Vordergrund“, erklärt Shore. Dennoch
nimmt diese bisher klarste Darstellung des ‚Rohan‘-Themas eine bittere Wendung, als
Théoden Gríma erspäht und sich seiner verderbten Heilkunst entsinnt.
Schlangenzunge wird aus den dunklen Ecken Meduselds vertrieben und flieht in einem Geschwür
aus Schande und Hass aus Rohan. Sein ruchloses Thema taucht fortan nie wieder in
Rohan auf. Théoden, nachdem er den Schurken bis vor die Stufen der Goldenen Halle gejagt
hat, steht nun vor seinem Volk. Dieses verbeugt sich, aber der König ist in seine Gedankenvertieft
und so verweigert die ‚Rohan-Fanfare‘ jeglichen Ton preiszugeben. An ihrer statt erhebt
sich eine Serie von Blechbläserakkorden, kraftvoll, aber in neugieriger Weise. „Wo ist Théodred?“
wundert er sich. „Wo ist mein Sohn?“
Als die Nichte des Königs der Beerdigung Théodreds beiwohnt, wird das ‚Éowyn und Théoden‘-
Thema in einem düsteren Verlauf wieder aufgegriffen. Eine schmucklose Darstellung des The-
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