2. KONZERT im Kanzlerbungalow - Beethoven Orchester Bonn

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Kreisler war ein talentierter Bearbeiter von Melodien und
bewies dabei die Schlitzohrigkeit, so manches Werk in Barock-
nachahmung als Archivfund auszugeben – und dann ein neut-
rales Gesicht zu machen, wenn Kritiker oder mehr oder weniger
selbst ernannte Experten an den jeweiligen Kompositionen typi-
sche und „unnachahmliche“ Merkmale des Barockstils konsta-
tierten.
Kreislers Bearbeitungsfreude verdanken wir auch eine besonde-
re Version des 5. Stückes aus den 12 spanischen Tänzen von
Enrique Granados, das sich mit Klarinette statt Solovioline auch
gut ausnimmt. In den 1890er Jahren entstanden, setzte damit
der spanische Komponist Enrique Granados seinem Heimat-
land ein populäres klingendes Denkmal. Bei der orientalisch
gefärbten Melodie des „Andaluza“ über einer Art Gitarrenak-
kordnachahmung im Klavier mit effektvoller Moll-Dur-
Aufhellung in der Schlusswendung handelt es sich um eine Mala-
gueña, wie sie auch in den Zarzuelas – der spanischen Variante
der volkstümlichen Singspiele – vorkommt. Im Vergleich mit
dem Original für Klaviersolo betont die Version mit herausge-
löster Solostimme den kantablen Charakter.
In seinen Originalkompositionen verband Fritz Kreisler auch
gerne die Salonmusik der Spätromantik mit typischen Unterhal-
tungsidiomen seiner Zeit. So etwa in seinem Stück „Syncopati-
on“: In den Eckteilen stimmt der Solopart so etwas wie ein char-
mantes Couplet der Strauss-Zeit an, bis dann im zweiten Teil –
ganz im Sinne des Titels – ein foxtrottartig verschobenes
Schlendern beginnt. Hier sind Komponist und Publikum in den
goldenen Zwanzigern angekommen, in deren Mitte das Stück
auch entstanden ist.
Oliver Buslau