2. KONZERT im Kanzlerbungalow - Beethoven Orchester Bonn

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6 „Scherzo“ folgt der Höhepunkt des kleinen Zyklus: Eine große pathetische Szene mit eigenartigen Flageolett-Nachklängen des Klaviers und Echowirkungen am Ende. Nur 13 Jahre trennen Alban Bergs Stücke von der Klarinetten- sonate G-Dur von Gustav Jenner, die <strong>im</strong> Jahre 1900 entstand. Und doch glaubt man, es lägen ganze Epochen dazwischen. Nun muss man berücksichtigen: Berg war ein früher Pionier der Gustav Jenner (um 1900) Moderne, Jenner ein später Vertreter der eher konserva- tiv ausgerichteten deutschen romantischen Schule, zu deren berühmtesten Wort- führern Johannes Brahms gehörte. Tatsächlich war Jenner der Schüler des berühmten Hamburgers und Wahlwieners – sein einziger übrigens; Brahms war be- rühmt für seine Strenge und sein unbarmherziges Beharren auf traditionellen Satztechniken. Diese Ansprüche, vermischt mit trockenem, unverhohlenem Spott machten es angehenden Tonsetzern schwer, sich in seiner Umgebung durchzusetzen. Brahms widmete seine späten Klarinettenwerke dem befreun- deten Virtuosen Richard Mühlfeld, dem auch Jenner seine Sona- te zueignete – ein Werk, das mit seiner engen motivischen Verzahnung die Handschrift des großen Lehrers nicht leugnen kann. Jenner, der etwa zur selben Generation wie Gustav Mahler und Richard Strauss gehört, stammte von der Insel Sylt und kam 1888 zu Brahms nach Wien. 1895 heiratete er in eine
Marburger Fabrikantenfamilie ein und bekleidete in der hessi- schen Stadt das Amt des Musikdirektors an der dortigen Univer- sität. Jenner starb mit nur 54 Jahren – man fragt sich, wie er auf die Entwicklungen der Moderne ab dem Ersten Weltkrieg reagiert hätte. Das Jahr 1849 hat Robert Schumann als sein fruchtbarstes Jahr bezeichnet, und diese Tatsache verwundert, denn die Stadt Dresden, wo der Komponist mit seiner Familie damals lebte, war gerade in dieser Zeit Schauplatz revolu- tionärer Unruhen. Wann genau Schumann den letzten Federstrich unter die drei Romanzen op. 94 setzte, die <strong>im</strong> Original für Oboe und Klavier gedacht sind, ist unbe- Robert Schumann (1850) kannt. Das Werk reiht sich ein in eine ganze Gruppe von Charak- terstücken für Soloinstrument und Klavier, zu denen auch etwa die Fantasiestücke für Klarinette und Klavier op. 73 gehören. Entscheidend für die kompositorische Struktur dieser Werke ist die Weiterentwicklung der pianistischen „Begleitung“ hin zu einem gleichberechtigten Dialogisieren, das in der für die Romantik typischen Verwischung der Grenzen künstlerischer Ausdrucksformen auch in der Gattung Lied zu finden ist. Inso- fern könnte man die drei Romanzen mit ihrem kantablen Solo- part durchaus als „Lieder ohne Worte“ bezeichnen. 7
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