2. KONZERT im Kanzlerbungalow - Beethoven Orchester Bonn

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4 Jules Massenet (1842-1912) „Meditation” aus der Oper „Thaïs“ (1894) (in der Bearbeitung für Klarinette und Klavier ) Enrique Granados (1867-1916) „Andaluza“ e-Moll op. 37,5 (1890) aus: Danzas españolas (Spanische Tänze) für Klavier (in der Bearbeitung für Klarinette und Klavier) Jules Massenet Elégie aus 10 pièces de genre op. 10 (in der Bearbeitung für Klarinette und Klavier) Fritz Kreisler (1875-1962) Syncopation für Violine und Klavier (1924) (in der Bearbeitung für Klarinette und Klavier) Sharon Kam Klarinette Itamar Golan Klavier In Kooperation mit
Moderne und Romantik: Berg, Jenner, Schumann Arnold Schönberg hatte im Jahre 1911 mit seinen Klavier- stücken op. 9 die Gattung der expressionistischen kleinen Stücke, einer modernen Variante des „Moment musical“ begründet. Mit seinen Opera 5 bis 11 zog Schönbergs Schüler Anton von Webern nach, und auch Alban Berg versuchte sich darin – in Gestalt seiner vier Stücke für Klarinette und Klavier op. 5, die 1913 ent- standen. Die knappen Sätze sind durchweg atonal, gehor- chen allerdings nicht der erst in den zwanziger Jahren ausgebildeten Zwölftontech- nik, für deren pionierhafte Entwicklung der Schönberg- Alban Berg Kreis berühmt ist. Bergs in seinen zwölftönigen Werken immer wieder anzutreffende Verwurzelung im tonalen Denken ist hier nirgends zu spüren. Trotzdem gibt es Verbindungen zur Traditi- on, denn die vier Stücke erinnern in ihrer Gesamtheit an eine äußerst kurze viersätzige Sonate – mit einem langsamen Satz an zweiter Stelle und folgendem „Scherzo“ und „Rondo“. Dieser Auffassung steht Bergs Anweisung entgegen, derzufolge die Stücke im Konzert durch ausgiebige Pausen voneinander zu trennen sind. Das erste Stück ist nur 12 Takte lang und gipfelt in einer fragmentarischen Tanzgeste. Eine Reprise ist deutlich zu erkennen; das Stück erstirbt im vierfachen Piano. Über dem Klang einer Dur-Terz bringt die Klarinette im zweiten Satz einen kantablen Part. Dem starken Kontrast des dreiteiligen 5
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