Die Rezeption der „Winterreise“ von Franz Schubert in der Moderne ...

MAGISTERARBEIT –ZENDERS WINTERREISE– JANINE CHRISTGEN
- JANINE CHRISTGEN
„Immer ist der größere Anteil einer jeden Überlieferung durch den ungeschriebenen Kontext der
Gewohnheiten der Entstehungszeit gegeben, und die Zeichen eines Textes verändern sich mit diesen.
Die musikalische Syntax, in deren Rahmen Zeichen gebraucht werden, wandelt sich. So ist es
unvermeidlich, dass auch deren graphische Symbole einem Bedeutungswandel unterliegen.“ 97
Daher ist „Rezeption von Texten immer Deutung aus einer bestimmten geschichtlichen
Situation heraus.“ 98 Aus diesen Überlegungen schließt Zender, dass musikalische Notation
Aktionsanweisung für den Interpreten und Quelle für das Verstehen von Musik sei. 99 Das
Zeichen bedarf folglich der Auslegung, der „lecture“, da das „Beste der Musik,“ 100 um noch
einmal Mahlers Begrifflichkeit aufzugreifen, eben nicht im Notentext steht. Dieser Vorgang
ist notwendig, da im „Moment des Erklingens [...] die gefrorene Form der Schrift wieder in
den lebendigen Fluss der Zeit versetzt wird.“ 101 Zender verlangt vom Interpreten die Lösung
jener Knoten, die der Komponist in seiner Komposition hinterlassen hat. Hierzu ist es jedoch
unumgänglich, auch die „musikalische Topik“ 102 zu beachten, die zeitliche Bedingtheit des
Werks. Daraus folgt, dass der Versuch, Musik in der schriftlichen Fixierung gänzlich zu
determinieren, scheitern muss. Zum einen, da keine Chiffrierung eindeutig zu dechiffrieren
wäre, zum anderen, da Musik verständlich bleiben muss. Ihr Charakter muss den Menschen
und ihren Hörgewohnheiten angepasst werden, die divergenten Welten von Entstehung und
Rezeption zum Ausgleich gebracht werden. Carl Dahlhaus spricht in dieser Beziehung von
„objektivierbarem Datum und zu rekonstruierendem historischen Faktum“ 103 . Danuser
schließt aus dieser Aufsplittung von Dahlhaus, „dass es eine Musikgeschichtsschreibung ohne
>Interpretation< seitens des Historiographen nicht geben kann, so ist auf dem Gebiet der
Aufführungspraxis die Hoffnung auf Objektivität verflogen und hat der Einsicht Platz
gemacht, dass auch – ja gerade – die praktische Rekonstruktionsversuche Alter Musik ohne
Hypothesen, Deutungen, also Interpretation undenkbar sind.“ 104
C Interpretation von Zeichensystemen
Interpretation erscheint also als einzig gangbarer Weg zur adäquaten Werkrekonstruktion.
Daher ist es entscheidend zu klären, was im Allgemeinen und im Besonderen von Zender
unter Interpretation verstanden wird und was das Vorgehen bei der Interpretation bedingt.
97 Zender, Hans: Interpretation – Schrift – Komposition, S. 212.
98 Zender, Hans: Interpretation – Schrift – Komposition, S. 212.
99 Zender, Hans: Interpretation – Schrift – Komposition, S. 212.
100 Zitiert nach: Mauser, Siegfried: Theorien zur Interpretation Neuer Musik, S. 21.
101 Zender, Hans: Interpretation – Schrift – Komposition, S. 212.
102 Zender, Hans: Interpretation – Schrift – Komposition, S. 212.
103 Zitiert nach: Danuser, Hermann: Interpretation, Sp. 1053.
104 Danuser, Hermann: Interpretation, Sp. 1053.
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