Die Rezeption der „Winterreise“ von Franz Schubert in der Moderne ...

MAGISTERARBEIT –ZENDERS WINTERREISE– JANINE CHRISTGEN
- JANINE CHRISTGEN
Der stürmische Morgen
„Der stürmische Morgen“, der signifikanter Weise nur den Wanderer, nicht aber die
Menschen, die dort in ihren „Betten schnarchen“, tangiert, scheint durch die erweitertete
Windmetapher in Verbindung mit Lied 2, tonal hingegen auch mit Nr.1 zu korrespondieren,
da beide in d-moll stehen. Dies ist von Müllers Textvorlage her leicht ersichtlich. Der in
„Gute Nacht“ aus dem Dorf „vertriebene“, mit dem der Wind gleich einer „Wetterfahne“
spielt, während die Menschen im Dorf unberührt, vom Sturm nicht ergriffen, schlafen,
erscheint in allen drei Liedern als auf sich alleine gestellt. Er nimmt Abstand von den
schlafenden Zeitgenossen, wählt das Exil freiwillig, da er nicht mit der Einstellung der
übrigen Gesellschaftsmitglieder konform geht. Damit gibt er auch die Geborgenheit der
menschlichen Gemeinschaft auf, setzt sich dem Wind aus, doch sagt er selbst, dass ihm die
Welt der Stürme lieber ist, wahrer erscheint („Als noch die Stürme tobten, war ich so elend
nicht.“) als jene Ruhe, die durch Handlungsunfähigkeit und Resignation erkauft sein mag. Die
Konsequenz ist der Versuch, der Welt mutig entgegenzutreten. Dem Hörer schlägt daher ein
akustisches Kontinuum des Dauerregens entgegen. Die prasselnden Trommelwirbel, der
Einsatz der Regenbleche, die rauschenden Streicherklänge - sie alle bieten die Grundlage für
eine vom Sturm „zerrissene“ Umdeutung des Schubertschen Originals. Gleich zu Beginn
dehnt Zender das Vorspiel durch das Zerreißen der Melodielinie. Selbst der Wind kann nicht
ungestört wehen. Dem entsprechen die Einfügungen von Pausen in die Singstimme, die Worte
zerteilen, Sprachfetzen durch den Raum wehen lassen und durch ihr Auftreten die
rhythmischen Fügungen außer Kraft setzten und auf diese Weise immer wieder nach dem
Einschub von zusätzlichen Takten verlangen. Die Sprach- und Kommunikationsfähigkeit
leidet unter dem aufbrausenden Wind, der das Sinnverständnis zu kolportieren sucht. Dem
Hörer weht er in den Takten 14f. in 32stel-Sechstolen in den Holzbläsern, gespielt mit
Flatterzunge, entgegen, was eine Verstärkung von der durch Schubert angelegten
Triolenbewegung darstellt. Die Glissandi der Streicher und die Wirbel der Pauken verstärken
diesen Ausdruck. Der Sturm steigert sich in den folgenden Takten, wird durch dynamische
Bewegungen von forte bis piano unterstützt und führt zur permanenten Unterbrechung des
Sprach- und Melodieflusses. So sehr der Wanderer auf den Sturm gehofft und die Ruhe der
schnarchenden Menschen verachtet hat, so wird doch hier auch gerade durch Zenders
Interpretation deutlich, dass er dem Sturm alleine nicht standhalten kann, dass seine Worte
verweht werden, er sich in der Welt nicht mehr zu artikulieren vermag.
70