Die Rezeption der „Winterreise“ von Franz Schubert in der Moderne ...

MAGISTERARBEIT –ZENDERS WINTERREISE– JANINE CHRISTGEN
Eine weitere Variante der Darstellung des Dur-Moll-Kontrastes lässt sich exemplarisch an
- JANINE CHRISTGEN
Lied 21 (Das Wirtshaus) aufzeigen. Hier leitet Zender die Desillusionierung des Minoreteils
durch einen Trommelwirbel ein (T. 22). Er nutzt also die Signalwirkung der Trommeln um
den Einbruch der Realität zu verdeutlichen.
Es kann festgehalten werden, dass Zenders Umsetzung des Schubertschen Spezifikums der
Dur-Moll-Konfrontationen auf einem genauen Studium der Vorlage beruht und er durch die
Verwendung diverser Interpretationstechniken versucht, diese für das Publikum unmittelbar
erfahrbar werden zu lassen.
C Onomatopoesie und Stimuli – Textausdeutung durch Malerei
Wie bereits ausgeführt, prägen eine Reihe von Antagonismen das Bild der Winterreise. Zu
diesen zählt auch der Antagonismus von Ich und Natur. Jedoch stehen sich beide nicht nur
divergent gegenüber, denn gleichzeitig erscheint die Natur als visuelles Abbild der
Gefühlswelt des Ichs. In Müllers Gedichten treten daher viele Naturelemente auf, die
konstitutiv für den Topos des Locus Desertus sind. In Schuberts Vertonung werden sie häufig
onomatopoetisch dargestellt, so dass ihre Aussagekraft dem Hörer unmittelbar entgegentreten
kann. Zu diesen „Naturbildern“ zählen zum einen jene, die eine rein darstellende Funktion
erfüllen und auf die Gefühlswelt des Ichs verweisen (Wind, Eis, Schnee, Tränen, Irrlichter,
etc.) zum anderen jene, welche Ludwig Stoffels 213 als Stimuli bezeichnet (Hundegebell,
Posthornsignal, Krähen der Hähne, Krächzen der Raben, etc.). Die Stimuli führen zu einer
Verschmelzung von „objektiver Anschauung und subjektiver Reflexion. [...] (Sie)
überspringen gleichsam das Stadium bloßer Gegenständlichkeit und treffen unmittelbar das
Ich-Zentrum als bedrohliches und verlockendes Signal.“ 214
Gleichzeitig ist der Gehalt dieser Naturbilder nicht festschreibbar. In ihrem allegorischen
Charakter 215 liegt ihr Potenzial zur überzeitlichen Offenheit. Elmar Budde sieht Schuberts
Naturzeichnungen im Zusammenhang mit der Landschaftsgestaltung Caspar David
Friedrichs. Naturphänomene können hier wie dort zwar visuell bzw. akustisch
wahrgenommen werden, jedoch kann diese Wahrnehmung nicht zu einer eindeutigen
Interpretation führen. Die verwendeten Chiffren sind „offen für Assoziationen und
213 Vgl. Stoffels, Ludwig: Die Winterreise, S. 206f.
214 Stoffels, Ludwig: Die Winterreise, S. 206.
215 Vgl. Budde, Elmar: Modulationsmanie und Perspektivenwechsel, S. 124-125.
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