Die Rezeption der „Winterreise“ von Franz Schubert in der Moderne ...

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MAGISTERARBEIT –ZENDERS WINTERREISE– JANINE CHRISTGEN - JANINE CHRISTGEN für Zenders Arbeit zu untersuchen und gleichfalls herauszustellen, in welcher Weise sein Werk und dessen Rezeption Schuberts „Winterreise“ einen Weg in die Moderne ebnet. II Das Sujet 1 Überlegungen zur Überzeitlichkeit „Ein geistiger Gegenstand ist eben dadurch >bedeutend
MAGISTERARBEIT –ZENDERS WINTERREISE– JANINE CHRISTGEN - JANINE CHRISTGEN romantischen Wanderns.“ 5 Was aber zu einem spezifisch winterlichen Wandern veranlasst und mit welchen soziologisch-evolutionären Bedingungen dieses verknüpft ist, soll im Folgenden ebenso entwickelt werden wie die signifikanten Merkmale einer solchen Reise und ihre Überzeitlichkeit. 2 Von aufkeimendem Subjekt- zum Selbst-bewusstsein Die „Winterreisen“ nehmen literarisch betrachtet ihren Ausgangspunkt mit dem Gedicht „Galathee“ von Martin Opitz, das 1625 in dem Buch der „Oden und Gesänge“ seiner Deutschen Poemata erschien. Dieses poetische Regelwerk leitet er mit jenem Gedicht ein. Es handelt sich dabei inhaltlich um die Liebesklage des Hirten Coridon. Von besonderem Interesse ist hier jedoch nicht jenes Sujet, sondern die Art und Weise, wie dieses exponiert wird. Schon in den ersten Versen, in denen Ort und Gegenstand seiner Betrübnis exponiert werden, zeigen sich Merkmale, die für spätere Winterreisen grundlegend sein werden: „Coridon, der ging betrübet / An der kalten Cimbersee / Wegen seiner Galathee“ 6 . Dieses Zitat weist bereits auf zwei konstitutive Merkmale hin: zum einen auf den Zustand des Wanderns eines lyrischen Ichs, zum anderen auf die kalte und unwirtliche Landschaft. Hinzu tritt noch eine weitere Besonderheit, welche sich in späteren Versen offenbart: „Also sang er / dass die Wellen / Und das Ufer an der See / Galathee / O Galathee / Sämptlich [sic!] muste wiederschellen“ 7 Hier zeigt sich, dass der Schmerz des Hirten einen Konterpart in der Natur findet. Die triste Landschaft spiegelt seine Gefühlslage. War es besonders in der mittelalterlichen Dichtung üblich, Erquickung und Ruhe mit dem Topos des Locus Amoenus zu verknüpfen, so scheint sich hier jener Ort in sein Gegenteil verkehrt zu haben, zum Locus Desertus geworden zu sein. Für diese Konfiguration lassen sich jedoch Vorbilder finden. „Der rhetorische Rahmen, die Topothesie einer Landschaft, die zur Gemütslage des Sängers passt, und die Schäfernamen der beteiligten Personen sind der Tradition der bukolischen Liebesklage entnommen.“ 8 Ungewöhnlich erscheinen hingegen „die recht genauen geographischen Angaben, die dem Leser den Nachvollzug der winterlichen Reise ermöglichen; wie die lokale und jahreszeitliche Situation sind sie nur aus biographischen Umständen verständlich.“ 9 Diese Umstände sollen hier jedoch nicht weiter erörtert werden. Ziel ist es, nicht Opitz´ individuelle 5 Waniek, Erdmann: Wilhelm Müllers „Winterreise“, S. 147. 6 Opitz, Martin: Gesammelte Werke. Bd.II, 2, S. 654-659. 7 Opitz, Martin: Gesammelte Werke. Bd.II, 2, S. 654-659. 8 Drux, Rudolf: Des Dichters Winterreise, S. 231. 9 Drux, Rudolf: Des Dichters Winterreise, S. 231. 5
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