Die Rezeption der „Winterreise“ von Franz Schubert in der Moderne ...

MAGISTERARBEIT –ZENDERS WINTERREISE– JANINE CHRISTGEN
- JANINE CHRISTGEN
Zendersche Bearbeitungstechnik (Vgl. Liszt „Der Lindenbaum“ T. 25f. dolente marcato; T.
37f. dolciss. armonioso; T. 46f. molto agitato; T.61f. dolce – Anhang X).
Einsamkeit
Begleitet durch den feinen Klang des biedermeierlichen Streichquintett könnte dieses Lied
dem resignativen Text ein Pendant bieten, doch wird diese Wirkung durch den Einsatz der
Holzbalkenschläge verkehrt. Sie sind „Sinnbild roher physischer Gewalt“ 248 , entfalten den
Bruch von Subjekt und Welt in ganzer Härte. Hinzu kommt die rhythmische Verschiebung
der Nonole der Holzbalken gegen die „geraden“ Achtel der Streicher, so dass die Schläge den
Streichern vorauszueilen scheinen. Schließlich übernehmen die Holzbalken das Tempo der
Streicher, doch zur gleichen Zeit fordert Zender eine Verlangsamung des Gesamttempos, so
dass erneut eine rhythmische Verschiebung entsteht, die den Zuhörer eine gewisse Zähheit,
ein Verschleppen im Streichersatz erfahren lässt. Der Proportionalitätsfaktor zwischen den
drängenden Holzbalken und den schleppenden Streichern liegt zwischen 1,125 und 1,096
(Vgl. Anhang XI). 249 Auf diese Weise verlangsamt sich das bereits geringe Ausgangstempo
so weit, dass die Zeit in der „Zwischenaktmusik“ fast stillzustehen scheint. Ähnlich wie
Schuberts „himmlische Länge“ scheint Zender hier erneut den Versuch zu unternehmen, die
Zeit zum Stillstand bringen zu wollen, gleichzeitig aber auch jede Sicherheit, jede gewohnte
Struktur durch den Einsatz der Holzbalken regelrecht zu „zerschlagen“. Dem inneren
Aufbruchswillen des Subjekts wird die äußere Begrenzung entgegengesetzt. „Als noch die
Stürme tobten“ war der Wanderer so elend nicht, doch die Auflehnung des Subjekts ist
niedergeschlagen. Der Mensch der Restaurationszeit unterliegt dem Metternischen Regime,
der Mensch der Postmoderne den Zwängen und Wirren einer sich ihm entziehenden Welt.
Das chromatische Absinken von d-Moll (Schuberts autographer Tonart) zu h-Moll (jener von
Schubert revidierten Tonart) unterstützt den „Fall“ des Subjekts ins Halt- und Bodenlose.
Dieses Vorgehen wurde jedoch bereits in Kapitel IV.3.A (Zyklusbildung und
Tonartendisposition) dargestellt und soll daher hier nicht näher ausgeführt werden.
Die Post
Neben der onomatopoetischen Schilderung des Herannahens der Post mittels der
Raumklangwirkung und der instrumentalen Verdeutlichung der Dur-Moll-Konfrontationen
248 Stahmer, Klaus Hinrich: Bearbeitung als Interpretation, S. 52.
249 Stahmer, Klaus Hinrich: Bearbeitung als Interpretation, S. 52.
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